ፊልም ሥራ

የፊልም ሥራ ሙከራ፡ የቅርጸት መጠን እንዴት የትኩረት ርዝመትዎን እንደሚነካ

ያለ ጥርጥር፣ የትኩረት ርዝማኔ ምርጫዎ በምስልዎ ላይ ያለውን ተፅእኖ ይነካል። በዲጂታል ኢሜጂንግ መነሳት፣ መተኮስ የምትችልባቸው ቅርጸቶች ጨምሯል። በቅርጸት እና በፎካል ርዝመት መካከል ያለውን ግንኙነት ለማብራራት እንዲረዳው አንዳንዶች ¡°35ሚሜ አቻ የሚለውን ሀረግ ፈጥረዋል።¡± ይህ ቃል ቀረጻ ለማቀድ ስታቀድ ዋጋ አለው የሌንስ ፓኬጅ እና 35ሚሜ በመጠቀም ስራውን ለጀመረ ማንኛውም ሰው አጋዥ ነው። ፊልም እና በአዲስ ዲጂታል ቅርጸት ለመተኮስ ተላልፏል። ነገር ግን፣ የምስልዎ የመጨረሻ መመዘኛ ነጥብ የእርስዎ መነፅር የሚሰጠው እይታ ነው ¡°a 25mm 25mm፣ 25mm¡± መሆኑን ሁላችንም ሰምተናል። ምንም ቢሆን ተመሳሳይ ባህሪን ይኑሩ. ወይስ ይሆናል?
የስቲቨን ግላድስቶን ፎቶ ከላይ፡- ተመሳሳይ 50ሚሜ ሌንስ በአራት የተለያዩ ሴንሰር መጠኖች ላይ ተመሳሳይ ምስል ይሰጣል?
?
ክርክሮችን ከሁሉም አቅጣጫዎች ሰምቻለሁ እና ለራሴ ለመሞከር ወሰንኩ. ምስሉን ከሙሉ ፍሬም ዳሳሽ መቁረጥ ብቻ ሳይሆን የተለያዩ ቅርጸቶችን ከሌንስ ተወላጅ ጋር ለእያንዳንዱ ቅርጸት ማወዳደር አስፈላጊ ሆኖ ተሰማኝ። ማለትም፣ ከዳሳሽ መጠን ጋር የሚዛመዱ ትክክለኛ ቤተኛ ሌንሶች።

እንደ ተለወጠ፣ የተለያየ መጠን ባላቸው ዳሳሾች መሞከር በጣም ገላጭ ነበር፣ ምንም እንኳን ለማሰስ ባነሳሁበት ምክንያት አይደለም!
የጓደኛዬን እርዳታ ጠየቅሁ, የቪዲዮግራፍ ባለሙያው ጀስቲን ዲሴ, እንደ ሌንስ ጥቅል መምረጥን የመሳሰሉ ጥቂት መጣጥፎችን የጻፈ ሲሆን በዚህ ውስጥ መደበኛውን ሌንስን መደበኛ የሚያደርገው ምን እንደሆነ ያብራራል. የእሱን Sony a7R II እና ተከታታይ ቪንቴጅ ኒኮን AI-S ሌንሶችን እና የቮግትላንድ ኖክተን 40 ሚሜን ይዞ አመጣ። Panasonic G7 አቅርቤያለሁ እና? የ Blackmagic Pocket Cinema Camera (BMPCC ከአሁን በኋላ)፣ በተጨማሪም 20 ሚሜ እና 14 ሚሜ Panasonic ዋና ሌንሶች በኤምኤፍቲ ተራራ። የካሜራ-ሌንስ ፓኬጆቻችንን ለመጨረስ ከኒኮን ወደ ሶኒ ኢ፣ እና ከኒኮን እስከ ኤምኤፍቲ አስማሚ ተጠቀምን። ለድጋፍ፣ የE-image EJ60AAM Tripod ጥቅል እና ማግነስ VT300 ተጠቀምን።
?

የተወሰኑት ማርሽ፣ በቂ ተጨማሪ የእጅ ስቴቨን ግላድስቶን የለም።

?
?
ፈተናዎቹ
16፡9 ምጥጥን በመጠቀም የእያንዳንዱን ካሜራ ከፍተኛ ጥራት በዛ ቅርጸት በመተኮስ ጥቂት ሙከራዎችን አድርገናል፣ ካልሆነ በስተቀር። በ a7R II እና G7 ቀረጻን እናስቀምጣለን፣ እና በBMPCC HD ቪዲዮ ቀረፅን። ምስሎችን ለማነፃፀር የ DaVinci Resolve እና Photoshop ጥምር ተጠቀምኩኝ? ሙከራ 1 በእያንዳንዱ ፎርማት 50ሚሜ ኒኮን እየተኮሰ ነበር። ለሙከራ 2፣ 40ሚ.ሜውን ሙሉ ፍሬም ዳሳሽ ላይ ባለው a7R II እና 20ሚሜውን በ G7 ላይ ካሜራዎቹ በተመሳሳይ ቦታ ተኩተናል።
?
?

ካሜራዎች እርስ በርስ ተሰልፈው; ከ Panasonic Lumix ጀርባ ላለው ሰው ትኩረት አትስጥ

?
የሙከራ 1
ይህ በጣም ቀጥተኛ ነው፣ ምንም አያስደንቅም። በትንሽ ቅርጸት ሲመዘግቡ፣ የእይታ መስክዎ እየቀነሰ ይሄዳል፣ ይህም በትክክል እርስዎ የሚጠብቁት ነው፣ ነገር ግን እንደ መሰረታዊ ህግ መመስረት አስፈላጊ ነው። የእርስዎን ዳሳሽ መከርከም በአገርኛ ከተነሱት ምስሎች ጋር ማነጻጸር ከፈለጉ፣ እባክዎ ነጻ ይሁኑ። የሌንስ ቁመቱ ከካሜራ ማዋቀር ወደ ካሜራ ማዋቀር የተለየ ስለነበር አንዳንድ ትናንሽ ልዩነቶች ነበሩ።

50ሚሜ በ BMPCC ሱፐር 16 ሚሜ

50ሚሜ በ Panasonic G7 አራት ሶስተኛ

50ሚሜ በ Sony a7S MarkII APS-C?

50ሚሜ በ a7S MarkII ሙሉ ፍሬም ላይ

?
የሙከራ 2
ነገሮች የበለጠ ሳቢ የሆኑት እዚህ ላይ ነው፣ ምክንያቱም ምስልዎን በፖስታ ላይ መቁረጥ ወይም ትንሽ ዳሳሽ መጠቀም ጥሩ እና ጥሩ ነው፣ ይህም ሌንስዎ ከሚያቀርበው የተወሰነውን ክፍል ብቻ ነው የሚይዘው። ጥያቄው፡ ያ የእርስዎ መነፅር በሚያመጣው ምስል ላይ ምን ተጽእኖ ይኖረዋል? የ a7R IIን ከ40ሚሜ Voigtlander ጋር ከጂ7 ቀጥሎ በLumix 20mm እና በተዛመደ የሌንስ ማእከል ቁመት እና ፍሬም አዘጋጅተናል፣ እና ከዚያ አንድ ርዕሰ ጉዳይ (እኔ) ወደ ካሜራዎቹ እንዲሄድ አደረግን። መጀመሪያ ላይ በሁለቱ አቀማመጦች መካከል የአመለካከት ልዩነት እንዳለ ቢታይም, ይህ ሊሆን የቻለው ካሜራዎች በአንድ ዘንግ ላይ ባለመሆናቸው ሊሆን ይችላል ብዬ አሳስቦኝ ነበር. ይህ ሙከራውን እንዲደግም ምክንያት ሆኗል፣ በዚህ ጊዜ ብቻ አንድ የካሜራ ቦታ ተጠቀምን እና ሁለቱን ካሜራዎች ማዋቀር የቻልነው የሌንስ ማእከላቸው በጣም ተመሳሳይ ነበር።

40ሚሜ በ Sony a7S MarkII ሙሉ ፍሬም ላይ

20ሚሜ በ Panasonic G7 አራት ሶስተኛ

የጉዞውን አቀማመጥ ካስተካከልን በኋላ እንዳይስተካከል ከፍተኛ ጥንቃቄ አድርገናል. በ2x የሰብል ፋክተር ላይ በመመስረት፣ በአራት ሶስተኛ/ኤምኤፍቲ ዳሳሽ ላይ ያለው የ20ሚሜ ሌንስ ልክ እንደ 40ሚሜ ሌንስ ባለ ሙሉ ፍሬም ዳሳሽ ላይ ተመሳሳይ የእይታ አንግል ይሰጣል፣ እና በእውነትም አድርጓል። እኔ የጠበኩት ግን ተኩሱ የተለየ ይሆናል፣ አመለካከቱ ይለዋወጣል እና ከሌንስ ራቅ ያሉ ነገሮች በጣም ያነሱ ይሆናሉ ምክንያቱም ሰፊው መነፅር ከመጨመቅ ይልቅ ርቀቱን ያጋነናል። የትኩረት ርዝመት ፅንሰ-ሀሳብን የሚነካ እይታን ለመፈተሽ ይህን ፍሬም በጣም ተገቢ የሚያደርገው ቁመቱን ለመገመት የሚያገለግል እና ወደ ጠፊው ነጥብ የሚያፈገፍግ አምፖፖዎችን የያዘ አጥርን ያካትታል። በተጨማሪም፣ ከርቀት፣ ከመሃል ርቆ የሚገኘው የነጻነት ሃውልት ነው። ትክክል ከሆንኩ፣ በ G20 ላይ ባለው 7 ሚሜ፣ የአጥር እና የመብራት ምሰሶዎች ከካሜራው ባፈገፈጉ ቁጥር 40ሚሜ በኤ7R II ላይ ሲነፃፀሩ በሚያስደንቅ ሁኔታ ያነሱ ይሆናሉ። እንደዚሁም፣ የነጻነት ሃውልት በG20 ላይ ከ7ሚሜ ጋር በተነሳው ቀረጻ ውስጥ በጣም ትንሽ ይሆናል። ከታች እንደምትመለከቱት፣ ያ አልሆነም ¡ª በጣም አስገረመኝ።

?

40ሚሜ ሙሉ ፍሬም ላይ

?

20 ሚሜ በአራት ሶስተኛ (ኤምኤፍቲ)

?
?

?
እሺ፣ ግን በጣም አስፈላጊው ነገር የሌንስ እይታ ከአንድ ሰው በስተጀርባ ያለውን ዳራ እንዴት እንደሚነካው ነው። የእይታ መስክን በማዛመድ በቂ፣ እኔ ተገረምኩ በዚህ ምሳሌ ውስጥ አመለካከቱ አንድ ነው፣ ግን በሁለቱ ቅርጸቶች መካከል የሰውን ፊት ብመሳሰልስ? የሌንስ እይታ እንዴት ይቀየራል?
የጠፉ አእምሮዎች
ተዋንያንን በማዋቀር, ቅርጸቱ በሌንስ የተሰራውን ምስል እንዴት እንደነካ ለማየት ቀጠልን. ውጤቶቹ, ከሙከራ እይታ አንጻር, ተስፋ አስቆራጭ እና በመጨረሻም, በፈተና ሂደቱ ውስጥ የተወሰኑ ድክመቶችን አሳይተዋል. ለሙሉ መገለጥ እነዚያን እዚህ አካትቻቸዋለሁ።
የመጀመሪያው ክፍል 50ሚሜውን በአራቱም ፎርማቶች መተኮስን ያካትታል ¡ª ሙሉ ፍሬም፣ APS-C፣ Four Third እና Super 16። ግቡ ተዋናያችንን በአራቱም ክፈፎች ውስጥ ተመሳሳይ መጠን ያለው እንዲሆን ለማድረግ ነበር። ይህ ቅርጸቶችን በምንቀይርበት ጊዜ ካሜራውን ከተዋናዩ ማራቅን ያካትታል።
ከታች ካሉት ምስሎች እንደምታዩት በተዋናይ ዙሪያ ባለው ፍሬም ውስጥ ያለው የሚታየው የአካባቢ መጠን በግልጽ ይቀየራል።

50 ሚሜ ሱፐር 16

50 ሚሜ አራት ሦስተኛ

50 ሚሜ ኤፒኤስ-ሲ

50 ሚሜ ሙሉ ፍሬም

?
ለቀጣዩ ማለፊያ፣ ባለ 28 ሚሜ ሌንስን ሙሉ-ፍሬም ዳሳሽ ላይ ካለው 14 ሚሜ ሌንስ ጋር በአራት ሶስተኛ ዳሳሽ ላይ ለማነፃፀር መረጥኩኝ፣ ምክንያቱም ይህ እያንዳንዱ ሌንስ በሚያቀርበው አመለካከቶች መካከል ልዩነት እንዳለ ያረጋግጣል። ስለዚህ, Nikon 28mm በ a7R II ላይ እና Lumix 14mm በ G7 ላይ ጫንን. ውጤቶቹ ከዚህ በታች ቀርበዋል፣ እና ለእያንዳንዱ የሌንስ/የዳሳሽ ጥምረት በካሜራ እና በርዕሰ-ጉዳዩ መካከል ያለውን ርቀት ሰንጠረዡን ይመልከቱ።
?

14 ሚሜ በአራት ሶስተኛ (ኤምኤፍቲ)

28ሚሜ ሙሉ ፍሬም ላይ

የ a7R II ምስል ከሙሉ ፍሬም ቪዲዮ በኤችዲ የተቀረጸ ነው። በG7፣ 2፡1 የሰብል ፋክተርን ለንፅፅር ለማቆየት በጥቂቱ ተኩሻለሁ (G7 በ4K ቪዲዮ ውስጥ አራት ሶስተኛ መጠን ያለው ዳሳሽ ሰብል)። ሁለቱም የተኮሱት በ16፡9 ሁነታ ነው። ከታች ያሉትን የሁለቱን ስብጥር ይመልከቱ፣ 14 ሚሜ በ 45% ግልጽነት በ 28 ሚሜ ሙሉ ፍሬም ላይ ተሸፍኗል። የመብራት ምሰሶውን እና የሕንፃውን ጫፍ ልብ ይበሉ.
?
?

ከላይ ያሉት ሁለት ምስሎች ድብልቅ

?
በዴንማርክ ውስጥ የበሰበሰ ነገር አለ።
በጥንቃቄ ከመረመርኩ በኋላ፣ አንድ ነገር ትክክል እንዳልሆነ ወሰንኩ ¡ተዋናዩ ቋሚ ቦታ እንዳልነበረው እና መሬቱ በጣም ያልተስተካከለ ስለነበር ማዘንበል ተጀመረ። በጣም ብዙ ያልተጠበቁ ተለዋዋጮች በፈተናው ላይ ተጽዕኖ እንደሚያሳድሩ ግልጽ ነበር፣ ነገር ግን እንደገና ለመሞከር ቆርጬ ነበር።
አዲስ መነሻ፡ የሜዳው ጥልቀት ¡ªአዬ፣ መፋቂያው አለ።
አንድን ሰው ፎቶግራፍ በምነሳበት ጊዜ ምስሉ እንዴት እንደሚቀየር ለማየት ባለ ሙሉ ፍሬም ካሜራ ላይ ያለውን ሌንስን በአራት ሶስተኛ (MFT) ካሜራ ላይ ካለው የትኩረት ርዝመት ግማሽ መነፅር ጋር ለማነፃፀር ፈተናውን ለማቃለል ፈለግሁ። በተቻለ መጠን ብዙ ተለዋዋጮችን ለማስወገድ፣ እንዳይንቀሳቀስ የዊግ ጭንቅላትን በመቆሚያው ላይ ተጠቀምኩ፣ እና የተለያዩ የምዝገባ ተለጣፊዎችን በላዩ ላይ በማስቀመጥ የተበላሹትን ምዝገባ ለማካካስ (የካሜራው ዳሳሾች እና የሌንስ ዘንግ የማይዛመዱ ሲሆኑ) ). ቤት ውስጥ ተኩሼ የካሜራውን ቦታ ለፈተና አላስተካከሉም።
በተቻለ መጠን ፈተናውን ለመግፋት ፈልጌ ነበር, ስለዚህ በእያንዳንዱ ምስል ላይ የሚደርሰውን የተዛባ መጠን ልዩነት ለማየት በማሰብ 28 ሚሜ ባለው ሙሉ ካሜራ እና 14 ሚሜ በአራቱ ሶስተኛው ካሜራ ላይ ተጠቀምኩ. ለሙሉ ፍሬም ከ Sony a7S ጋር በሙሉ ፍሬም ሁነታ እና በ 3: 2 ምጥጥነ ገጽታ ተኩሻለሁ. የ12ሜፒ ዳሳሽ ከ Panasonic G7 ዳሳሽ ጋር በተሻለ ሁኔታ በ3፡2 ሞድ ላይ ተኮሰ። ጥቂት የሙከራ ፎቶዎችን አነሳሁ፣ እና ምስሎቹ በመሠረቱ ተመሳሳይ መሆናቸውን አየሁ። ሁሉም ነገር በሁለቱ አቀማመጦች (ርቀት፣ f-stop) መካከል ሲዛመድ የሌንስ እይታው ይመሳሰላል፣ ነገር ግን በመስክ ጥልቀት ላይ የሚታይ ልዩነት አለ።

14 ሚሜ አራት ሦስተኛ ረ / 2.8

28ሚሜ ሙሉ ፍሬም ረ/2.8

ስለዚህ እኔ በእያንዳንዱ ካሜራ ተኮሰኩኝ፣ በf-stops እየሮጥኩ የመዝጊያ ፍጥነት እና ISO ለቋሚ ተጋላጭነት እየቀየርኩ ነው። አሁን ¡°35ሚሜ አቻ¡± ትክክለኛ ቃል መሆኑን ሙሉ በሙሉ ተቀብያለሁ፣ እና ያ አመለካከት በእውነቱ ከሴንሰር አውሮፕላኑ እስከ ርዕሰ ጉዳዩ ባለው ርቀት ብቻ ነው የሚጎዳው። የተለያየ መጠን ያላቸው ዳሳሾች ያላቸው ሁለት ካሜራዎች ተመሳሳይ እይታ ያላቸው ምስሎችን ያዘጋጃሉ, ጥቅም ላይ የዋሉ ሌንሶች በየራሳቸው ቅርፀቶች ተመሳሳይ የእይታ ማዕዘን እስከፈጠሩ ድረስ. ተመጣጣኝ የትኩረት ርዝማኔዎች የሚጫወቱት እዚህ ነው፡ ባለ 28ሚሜ ሙሉ ፍሬም ካሜራ ከ14ሚሜ ጋር ተመሳሳይ ምስል በአራት ሶስተኛ ካሜራ ላይ ያቀርባል። እርግጥ ነው፣ በተለያዩ የኦፕቲካል ዲዛይኖች፣ የተዛቡ ችግሮች እና በካሜራ በሚደረጉ ማናቸውም የሌንስ እርማቶች ምክንያት ትንሽ ልዩነቶች ሊኖሩ ይችላሉ።
ይሁን እንጂ ትክክለኛው ልዩነት በመስክ ጥልቀት ውስጥ ይታያል. ከአራቱ ሶስተኛዎቹ ጋር ካለው ሙሉ ፍሬም ካሜራ ጋር ተመሳሳይ የሆነ የመስክ ጥልቀት ለማግኘት በኤ2S ላይ ከ f/3 ጋር ሲነጻጸር ከ5.6 እስከ 8 ፌርማታዎችን የበለጠ ¡ªf/7 ወይም f/2.8 ማጥበብ ነበረብኝ። ጂ7. የእራስዎን መደምደሚያ ላይ ለመድረስ ከታች ያሉትን ምስሎች ይመልከቱ.

28ሚሜ ሙሉ ፍሬም ረ/8

14 ሚሜ አራት ሦስተኛ ረ / 2.8

28ሚሜ ሙሉ ፍሬም ረ/5.6

?
በጥሩ ሁኔታ የሚጠናቀቀው የሁሉም መልካም ነው
የካሜራ ¡አስ ሴንሰር ፎርማት በሌንስ እይታ መስክ ላይ ተወስኗል፣ ይህም የተፈለገውን ፍሬም ለማግኘት ካሜራውን ከርዕሰ ጉዳዩዎ የበለጠ እንዲጠጋ ወይም እንዲርቅ ያደርጋል። እንዲሁም ካሜራው ወደ ጉዳዩ በተጠጋ ቁጥር በርዕሰ ጉዳይ እና በጀርባ መካከል ያለው ርቀት የበለጠ የተጋነነ ይመስላል; ካሜራው በጣም ርቆ በሄደ ቁጥር የተጨመቀ ርቀት ይታያል። ይህ የትኩረት-ርዝመት ጉዳይ ከርቀት ወደ ርዕሰ ጉዳይ ነው።
በቀኑ መጨረሻ፣ ቅርጸቶችን መቀየር ከጀመርክ በኋላ ¡°a 25 25 ነው 25¡± የሚለው ሐረግ ትክክል እንዳልሆነ ረክቻለሁ። ያንን ንድፈ ሐሳብ ወደ አልጋው አስቀምጠው, እርግጠኛ ነኝ. ቅርጸቱ የሌንስዎን እይታ ብቻ ሳይሆን የምስልዎን የመስክ ጥልቀት ይነካል፣ እና አሁን እሱን ለማረጋገጥ ምስሎቹን አግኝቻለሁ።