ፊልም ሥራ

የሲኒማ ካሜራዎች፡ ፊልም ሰሪዎች ማወቅ ያለባቸው

ተማሪም ሆንክ ልምድ ያለው አርበኛ፣ ትክክለኛውን ካሜራ መምረጥ ጭንቅላትህን በጥያቄዎች እንዲሽከረከር ሊያደርግ ይችላል። የሴንሰሩ መጠን አስፈላጊ ነው? በ4፡2፡0 እና 4፡2፡2 መካከል ያለው ልዩነት ምንድን ነው? 4K መቅዳት የሚችል ካሜራ በእርግጥ ያስፈልገኛል? ስለ ጥሬውስ? ካሜራ የሲኒማ ምስሎችን እንዲሰራ የሚረዱትን ቁልፍ አካላት እናብራራለን፣ እና ይህን ሲያደርጉ፣ ያንን ሁሉን አቀፍ ውሳኔ እንዲያደርጉ እንረዳዎታለን።
ፍላጎቶችዎን እና በጀትዎን ይገምግሙ
የተወሰኑ ካሜራዎችን ከማሰብዎ በፊት ፍላጎቶችዎን እና በጀትዎን ማወቅ አለብዎት። እና እውነተኛ ይሁኑ። ተማሪ ከሆንክ ወይም በአንፃራዊነት ለፊልም ስራ አዲስ ከሆንክ ለፍላጎትህ ከመጠን በላይ የሆነ ነገር ይዘህ ወደ ጥልቅ መጨረሻ ከመዝለል የበለጠ በተመጣጣኝ አማራጭ ለመጀመር አስብበት። እንደ እድል ሆኖ፣ ለዲኤስኤልአርኤስ እና መስታወት አልባ ካሜራዎች የቪዲዮ አቅም መጨመር እና የትላልቅ ፕሮፌሽናል ካሜራዎች ዋጋ በመቀነሱ የሲኒማ ውጤቶችን ማግኘት ዋጋው ተመጣጣኝ እየሆነ መጥቷል።

እንዲሁም ከተደበቁ ወጪዎች መጠንቀቅ አለብዎት። የካሜራ ዋጋ መጀመሪያ ላይ ጥሩ ሊመስል ይችላል፣ ነገር ግን በሚፈልጉበት መንገድ እንዲሰራ ለብቻው የሚገኝ የኤሌክትሮኒክስ መመልከቻ እና የትከሻ መሳሪያ፣ ወይም ከፍተኛውን የምስል ጥራት ለማግኘት የውጪ መቅጃ ቢያስፈልገውስ? ስለ ሌንሶች፣ ተጨማሪ ባትሪዎች እና የሚዲያ ካርዶች አንርሳ። በአጭር አነጋገር፣ ግዢዎን ከመፈጸምዎ በፊት፣ አንድ እርምጃ ወደኋላ ይውሰዱ እና አጠቃላይ ጥቅሉን ግምት ውስጥ ያስገቡ። ማድረግ የሚፈልጉት የመጨረሻው ነገር ቁጠባዎን በትክክል ለመልበስ እስከሚችሉ ድረስ እንደ ውድ የወረቀት ክብደት ብቻ በሚያገለግል ካሜራ ላይ ማውጣት ነው።
የሲኒማ እይታ
ትልልቅ ልጆችን ለመመልከት ይረዳል።የመስመር ላይ ከፍተኛ ካሜራዎች ዋና ዋና ተንቀሳቃሽ ምስሎችን ለመስራት ጥቅም ላይ ይውላሉ። ለምንድነው የሚመረጡት? ዳይሬክተሮች፣ ዲፒዎች እና አምራቾች ለምርታቸው ከሌሎች እንዲመርጡ የሚያደርጋቸው ምንድን ነው? ቃለ-መጠይቆችን በሚያነቡበት ጊዜ ካሜራው ከፍተኛ ተለዋዋጭ ክልል ያላቸው የሲኒማ ምስሎችን ሊፈጥር ስለሚችል ብዙ ጊዜ ያገኙታል። እንደ ማመሳከሪያ ነጥብ ለመቅረጽ.
ስለዚህ፣ ¡° ሲኒማቲክ መምሰል ማለት ምን ማለት ነው? ± እንደ ፊልም ተመልካች፣ ፊልም እንዴት መምሰል እንዳለበት ለማወቅ ዓይኖችዎ እና አእምሮዎ ለብዙ አመታት ሰልጥነዋል። እንዲሁም የሆነ ነገር ሲኒማቲክ በማይመስልበት ጊዜ ምናልባት የበለጠ ታውቃለህ። የፕሮፌሽናል ስብስብ ዲዛይን፣ መብራት እና የተኩስ ምርጫ የሲኒማውን ገጽታ ለማሳካት ጉልህ ሚና ሲጫወቱ፣ ብዙ የካሜራ ምክንያቶች አስተዋፅዖ ያደርጋሉ፣ እንዲሁም የምስል ዳሳሽ መጠን፣ መፍታት፣ ተለዋዋጭ ክልል እና የቀለም ናሙናን ጨምሮ። እነዚህ ከግምት ውስጥ መግባት ካለባቸው ዋና ዋና ነገሮች መካከል ጥቂቶቹ ናቸው፣ ከተጨማሪ ተግባራዊ ግምቶች ጋር፣ እንደ የመቅጃ ቅርጸቶች፣ ግንኙነት እና የቅርጽ ሁኔታ።

ሌንስ ተራራ
የሲኒማቶግራፊ መሰረታዊ ገጽታዎች አንዱ የሌንስ ምርጫ ነው, ስለዚህ ይህ ካሜራ በሚመርጡበት ጊዜ ግምት ውስጥ ከሚገቡት የመጀመሪያ ምክንያቶች ውስጥ አንዱ መሆን አለበት. እንደ ካኖን ኢኤፍ እና ኒኮን ኤፍ ያሉ ቤተኛ DSLR ን ጨምሮ በርካታ መደበኛ የሌንስ መጫኛዎች አሉ። እንደ ማይክሮ ፎር ሶስተኛ ወይም ሶኒ ኢ ያሉ መስታወት የሌላቸው የካሜራ መያዣዎች; እና የ PL ተራራ በከፍተኛ ደረጃ የሲኒማ ካሜራዎች ላይ ተገኝቷል። አንዳንድ ሰቀላዎች ከሌሎቹ የበለጠ ተስማሚ ናቸው። ለምሳሌ፣ የመስታወት አልባ የካሜራ መጫኛዎች አጭር የፍላጅ የትኩረት ርቀት በቀላሉ የሚገኙ አስማሚ ቀለበቶችን በመጠቀም ከሌሎች ተራራ አይነቶች ጋር በቀላሉ እንዲላመዱ ያደርጋቸዋል። ይህ ማለቂያ የሌለው የሚመስለውን የመኸር እና ዘመናዊ ሌንሶች ምርጫን ይከፍታል, ይህም በበጀትዎ እና በሚፈልጉት መልክ ላይ በመመስረት ሌንሶችን የመምረጥ ችሎታ እና ነፃነት ይሰጥዎታል.
መስታወት የሌላቸው የካሜራ መጫኛዎች የበለጠ የሚለምደዉ ሲሆኑ፣ ይህ ማለት ግን የዲኤስኤልአር ሰቀላዎች ካሉ ካሜራዎች መራቅ አለብዎት ማለት አይደለም። ዛሬ፣ ብዙ የሲኒማ አይነት ሌንሶች ለDSLR ሲስተሞች ይገኛሉ። ለምሳሌ, Zeiss CP.3 Compact Primes ከ PL በተጨማሪ ለ Canon EF, Nikon F, Sony E እና MFT mounts ይገኛሉ. የዲኤስኤልአር ሲስተሞች እንዲሁ ብዙ የሀገር በቀል ሌንሶች አሏቸው ፣ ምንም እንኳን እነዚህ ሁል ጊዜ ለሲኒማ አጠቃቀም ምርጥ ምርጫ ባይሆኑም ፣ በእጅ የሚከፈቱ ቀለበቶች እና የኤሌክትሮኒክስ ወይም የትኩረት በሽቦ የማተኮር ስርዓቶች እጥረት ምክንያት ትኩረትን ለመሳብ አስቸጋሪ ያደርጋቸዋል። ከ ጋር እና ለመስራት የማይቻል ለስላሳ አይሪስ ይጎትታል.

ZEISS CP.3 XD 21mm T2.9 የታመቀ ዋና ሌንስ

Zeiss የሚለዋወጥ ተራራ አዘጋጅ EF
የ PL mount ለሙያዊ የሲኒማ ካሜራዎች እና ሌንሶች መስፈርት ነው፣ ምንም እንኳን ሁለቱም ውድ በሆነው ጎን ላይ ናቸው። በበጀትዎ ውስጥ ከሆነ ወይም ለእያንዳንዱ ምርት ሌንሶችን ለመከራየት ካቀዱ፣ የ PL መንገድን መሄድ ምንም ችግር የለውም። አንዳንድ የሲኒማ ካሜራዎች ሊለዋወጡ የሚችሉ ጋራዎች አሏቸው፣ ስለዚህ ወደ አንድ ምርጫ አይገቡም። ያለዎትን ሌንሶች ማወቅ ወይም ለመግዛት እቅድ ማውጣቱ ካሜራ በመምረጥ ረገድ ትልቅ ሚና ይጫወታል።
የመለኪያ መጠን
የምስል ዳሳሽ የዲጂታል ካሜራ ልብ ነው። ስለ ዳሳሽ መጠን ሲናገሩ ብዙ ሰዎች ትልቅ የተሻለ እንደሆነ ይነግሩዎታል። በብዙ መልኩ፣ ልክ ናቸው፣ ምንም እንኳን መጠኑ ሁሉም ነገር ባይሆንም። እስካሁን ባለው የፎቶግራፍ ዓለም ውስጥ ¡° መደበኛ ¡± ¡° ሙሉ ፍሬም ተብሎ ይጠራል፣ ¡± በ35 ሚሜ ፊልም ላይ ከተቀረጸው ምስል ጋር ተመሳሳይ መጠን ያለው። ከዚያ መጠን ያነሰ ማንኛውም ነገር ብዙውን ጊዜ ¡° የሰብል ፋክተር እንዳለው ይገለጻል፣ ምንም እንኳን ይህ ቃል ከመጠን በላይ የማልወደው ቃል ነው።
በሲኒማ አለም፣ የመደበኛ ዳሳሽ መጠን በሱፐር 35 (3-ፐርፍ 35ሚሜ) ፍሬም ዙሪያ ተሰርቷል፣ ይህም ከሙሉ ፍሬም ጋር ሲነፃፀር በግምት 1.5x የሆነ የሰብል መጠን አለው። ከቆመበት ዓለም ለሚመጡ ሰዎች ይህ መጠን 16፡9 ቪዲዮን ከሚይዝ APS-C ሴንሰር ጋር ተመሳሳይ ነው። “የሰብል ፋክተር” የሚለውን ቃል የማልወደው አንዱ ምክንያት ለአብዛኛዎቹ ሲኒማቶግራፈሮች ተንቀሳቃሽ ምስል 35 ሚሜ ፍሬም የእነሱ ደረጃ እንጂ ሙሉ ፍሬም አይደለም። ነገር ግን የ35ሚሜ ፊልምን የሚተኩ ዲጂታል ዳሳሾች እና ሙሉ ፍሬም ካሜራዎች ለቪዲዮ ስራ እየጨመሩ በመምጣታቸው ልዩነቱ ግራጫማ አካባቢ እየሆነ መጥቷል ስለዚህ የሰብል ፋክተር ቢያንስ ቢያንስ ሴንሰሩን የሚያነጻጽርበት መደበኛ የማጣቀሻ ነጥብ ይሰጣል። መጠኖች.

የእይታ እና ውበት አንግል
ስለዚህ የአነፍናፊው መጠን ለምን አስፈላጊ ነው? የዳሳሽ መጠን የሌንስ ተኳሃኝነትን፣ በተወሰነ የትኩረት ርዝመት እና ግልጽ የመስክ ጥልቀትን ጨምሮ በብዙ የምስል ባህሪያት ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል። ሁሉም ሌንሶች የተነደፉበትን ቅርፀት ለመሸፈን በቂ መጠን ባለው ዳሳሽ ላይ የምስል ክብ ይዘረጋሉ። ለሙሉ ፍሬም ካሜራ የተነደፈ ሌንስ ባለ ሙሉ ፍሬም ዳሳሾችን ይሸፍናል፣ የ APS-C ሌንስ APS-C መጠን ያላቸውን ዳሳሾች እና የመሳሰሉትን ይሸፍናል። ሌንሶች ከተነደፉበት ቅርጸት ያነሱ ዳሳሾችን ይሸፍናሉ ነገር ግን በትላልቅ ዳሳሾች ላይ ለመጠቀም ከሞከሩ ቪግኔትን ወይም የምስሉን ክብ ጠርዝ ማየት ይችላሉ።
የአነፍናፊው መጠን ባነሰ መጠን፣ የምስሉ ክብ ክፍል ያንሳል፣ ይህም ማለት የእይታ አንግል ወይም የተቀረፀው የቦታው ስፋት ይቀንሳል። ለምሳሌ፣ በካኖን 50ዲ ማርክ IV ባለ ሙሉ ፍሬም ዳሳሽ ላይ ያለው ባለ 5ሚሜ መነፅር ወደ 40-ዲግሪ የእይታ አንግል ሲኖረው በሶኒ F35 ሱፐር 5 ዳሳሽ ላይ ያለው ተመሳሳይ ሌንስ 25 ዲግሪ ብቻ ይሆናል። የ5ዲውን ተመጣጣኝ የእይታ አንግል ለማግኘት F5 32 ሚሜ አካባቢ ሌንስን መጠቀም ያስፈልገዋል። በሁለት ካሜራዎች መካከል በተለያዩ ሴንሰሮች መካከል ያለውን የእይታ አንግል ማወዳደር ወይም ለማዛመድ መሞከር በሰብል ፋክተር ማሰብ ጠቃሚ ሊሆን የሚችልበት ነው።

APS ሲ ዳሳሽ
¡° መደበኛ ¡± ሌንስ ለማንኛውም ቅርፀት አለምን እንደምታዩት አይነት እይታ ያለው ምስል የሚያሳይ ነው። አጠቃላይ ቀመር ¡° መደበኛ ± ሌንስ እንደ ሴንሰሩ ሰያፍ መለኪያ የትኩረት ርዝመት እንዳለው ይናገራል። በሱፐር 16 ላይ ይህ በሱፐር 35 ላይ ካለው መደበኛ ሌንስ ያነሰ ይሆናል፣ ይህም አሁንም ሙሉ ፍሬም ላይ ካለው መደበኛ ሌንስ ያነሰ ይሆናል። ለሰፊ አንግል እና የቴሌፎን ሌንሶች ተመሳሳይ ነገር ሊባል ይችላል. ይህ ለተለያዩ ቅርጸቶች/የዳሳሽ መጠኖች የራሳቸው ውበት ይሰጣል ¡ª ምንም እንኳን የእይታ ማዕዘኑ ቢቀየርም፣ አመለካከቱ እና መስመራዊ ቦታ እንዴት እንደተዛባ አይሆንም።
የመስክ ጥልቀት
ለብዙ ሰዎች የአንድ ትልቅ ዳሳሽ ዋነኛ ጥቅም ጥልቀት የሌለውን የመስክ ጥልቀት የማሳካት ችሎታ ነው። አንድ ቀረጻ በሌንስ f/2.8 ከሙሉ ፍሬም ካሜራ ጋር ይቅረጹ እና በሱፐር 35 ዳሳሽ ላይ ከተመሳሳዩ ሌንስ፣ ፍሬም እና ቀዳዳ ጋር ካለው ሾት ይልቅ ጥልቀት የሌለው ሆኖ ይታያል። ጥልቀት በሌለው የመስክ ጥልቀት በመጠቀም ርዕሰ ጉዳይዎን ከበስተጀርባ መለየት መቻል የሲኒማ እይታን ለማግኘት የተወሰነ አካል ነው። ስለዚህ ትልቅ ነው እንግዲህ አይደል? ደህና, የግድ አይደለም. አሁንም በሱፐር 35፣ በማይክሮ አራት ሶስተኛ እና በሱፐር 16 ቅርጸቶች ላይ የሲኒማ ጥልቀት የሌለው የመስክ ጥልቀት ማሳካት ይችላሉ። እንዲሁም ጥልቀት በሌለው የሜዳው ጥልቀት፣ በጥይት ወቅት አንድን ጉዳይ ትኩረት ለማድረግ፣ ልምድ ላለው የትኩረት ጎተራም ቢሆን በጣም ከባድ ነው። ሊሠራ የሚችል የመስክ ጥልቀት እስከ f/4 ወይም f/5.6 በሙሉ ፍሬም ላይ ማቆም እና አንዳንድ የብርሃን ማቆሚያዎችን ማጣት ማለት ሊሆን ይችላል፣ የሱፐር 35 ካሜራ በf/2.8 ጥሩ ሊሆን ይችላል።

Sony PXW-FS5M2 4K XDCAM Super 35mm Compact Camcorder ከ18 እስከ 105ሚሜ የማጉላት ሌንሶች

በሱፐር 16፣ በማይክሮ ፎር ሶስተኛው፣ በሱፐር 35 እና በሙሉ ፍሬም ዳሳሽ መጠኖች ከተኮሰኩ በኋላ፣ ያንን ክላሲክ ሲኒማቲክ ውበት እየሰጠኝ ልዕለ 35ን ለማግኘት በጣም አዝኛለሁ። እንዲሁም የሙሉ ፍሬም ዳሳሾችን የማይሸፍኑ ዘመናዊ እና ቪንቴጅ ሲኒማ ሌንሶችን ጨምሮ ሰፋ ያለ የሌንሶች ምርጫን ይከፍታል። ነገር ግን፣ ሙሉ ፍሬም በቪዲዮው አለም በጣም የተለመደ እየሆነ መጥቷል እና ብዙ የሲኒማ ሌንሶች፣ እንዲሁም ሙሉ ፍሬም ዳሳሾችን የሚሸፍኑ የDSLR ሌንሶች ይህንን አዝማሚያ ለማስተናገድ ዝግጁ እየሆኑ ነው።
ተለዋዋጭ ክልል
የካሜራው ተለዋዋጭ ክልል ሊይዝ የሚችለው የብርሃን መጠን ነው; በመሠረቱ, ንጹህ ጥቁር ወይም ንጹህ ነጭ ከመምታቱ በፊት ምን ያህል ጥላ እና ማድመቂያ ዝርዝር እንደገና ሊባዛ ይችላል. ለብዙ አመታት ተለዋዋጭ ክልል ዲጂታል ዳሳሾች ከፊልም ጋር ሲወዳደሩ አጭር ከነበሩባቸው ዋና ዋና ቦታዎች አንዱ ነበር። መስኮት ወይም ሰማይ በተፈነዳበት እና ነጭ የሚመስሉ ፣ ምንም አይነት መረጃ ሳይገኙ ያዩትን ሁሉንም ዲጂታል ምስሎች ያስቡ። አሁንም በሰማይ ላይ ቀለም ባለበት እና በመስኮቱ ውስጥ ዝርዝሮች ባለበት ፊልም ላይ በተቀረጸ ፊልም ላይ ያንን ተመሳሳይ ትዕይንት በዓይነ ሕሊናህ ተመልከት። ትክክለኛው መብራት እና በካሜራው ሊጠቅም በሚችል ክልል ውስጥ መስራት በእርግጥ ይረዳል፣ ነገር ግን የቆዩ ዲጂታል ካሜራዎች ውስንነት በግልጽ የሚታይ ነበር።

ሰፊ ተለዋዋጭ ክልል ያላቸው ካሜራዎች በጥላዎች እና ድምቀቶች ውስጥ በበለጠ ዝርዝር መያዝ ይችላሉ። በግራ በኩል ያለው ምስል ሰፊ ተለዋዋጭ ክልል ያለው ምስል ምን እንደሚመስል ያሳያል እና በቀኝ በኩል ያለው ምስል በጠባብ ተለዋዋጭ ክልል ተመሳሳይ ምስል ምን እንደሚመስል ያሳያል

ሰፊ ተለዋዋጭ ክልል ያላቸው ካሜራዎች በጥላ እና ድምቀቶች ውስጥ የበለጠ ዝርዝር ጉዳዮችን ይይዛሉ። በግራ በኩል ያለው ምስል ሰፊ ተለዋዋጭ ክልል ያለው ምስል ምን እንደሚመስል ያሳያል እና በቀኝ በኩል ያለው ምስል በጠባብ ተለዋዋጭ ክልል ተመሳሳይ ምስል ምን እንደሚመስል ያሳያል
ሰፊ ተለዋዋጭ ክልል ከሲኒማ እይታ ቁልፍ ክፍሎች ውስጥ አንዱ ነው። ዘመናዊ የ35ሚሜ ተንቀሳቃሽ ምስል ፊልም ከ14 በላይ ማቆሚያዎች ተለዋዋጭ ክልል አለው። በዚህ ረገድ ከፍተኛ ደረጃ ያላቸው የዲጂታል ሲኒማ ካሜራዎች ብቻ ወደ ፊልም የመቅረብ አዝማሚያ ቢኖራቸውም የበለጠ ተመጣጣኝ አማራጮች ለምሳሌ እንደ Sony FS7, FS7 II, Canon Cinema EOS መስመር, ብላክማጂክ ዲዛይን ካሜራዎች እና ሌላው ቀርቶ መስታወት የሌላቸው ካሜራዎች, ለምሳሌ. የ Sony a7S II እና a7RIII፣ ትልቅ ተለዋዋጭ ክልሎችን ያቀርባሉ።
ሎግ ጋማ
በጣም ተለዋዋጭ የሆነውን ክልል ለመያዝ ¡°log¡± ጋማ ኩርባዎችን የሚያቀርቡ ካሜራዎችን ይፈልጉ። የጋማ ኩርባዎች በተቃራኒ እና በካሜራ ውስጥ የተጠናቀቀ መልክ ከመጋገር ይልቅ በጥላዎች እና ድምቀቶች ውስጥ የበለጠ መረጃን የሚይዝ ጠፍጣፋ ምስል ይሰጣሉ ፣ እና በዚህም ትልቅ ተለዋዋጭ ክልል። ይህ ለአንተ ወይም ለቀለም ባለሙያው በድህረ ምርት ወቅት የመጨረሻውን ገጽታ እንድትፈጥር እና ጥላውን ለመጠበቅ እና የሎግ ጋማ ጥምዝ በመጠቀም ባይቀዳ ኖሮ የጠፉትን ዝርዝሮች የማድመቅ ችሎታ ይሰጥሃል። ጠፍጣፋ ምስል በፖስታ ውስጥ ያሉትን ቀለሞች ለማስተካከል እና የፊልምዎን የፈጠራ ገጽታ ለመወሰን የበለጠ ቁጥጥር ይሰጥዎታል።
እያንዳንዱ ሎግ ጋማ አንድ አይነት አይደለም, እያንዳንዱ ኩባንያ የራሱን ጣዕም ያቀርባል. ለምሳሌ፣ ሶኒ የ S-Log2 እና S-Log3 ጋማዎች፣ ካኖን ሲ-ሎግ፣ Panasonic V-Log እና V-Log L፣ ARRI Log C እና የመሳሰሉት አሉት። የሎግ ጋማዎች በትክክል ቀለም ለማውጣት ልምድ ያስፈልጋቸዋል፣ ስለዚህ ካሜራ ከሎግ ጋማ አማራጭ ጋር ሲገዙ ያንን ግምት ውስጥ ያስገቡ። ለመጀመር ጥሩው ቦታ ንፅፅርን እና ሙሌትን ወደ ምስልዎ ለማምጣት እና ወደሚፈለገው የውጤት ቀለም ቦታ ለመቀየር በቀለም ደረጃ አሰጣጥ መተግበሪያዎ ውስጥ ቀድሞ የተሰራ 3D LUT (Look Up Table) መጠቀም ነው። 709. ከዚያ ሆነው ምስልዎን ማስተካከል እና በጊዜ ሂደት ከባዶ ደረጃ ማውጣት ወይም የራስዎን ብጁ LUTs መገንባት ይችላሉ። እንዲሁም ታዋቂ የፊልም አክሲዮኖችን መልክ የሚመስሉ የተለያዩ የ LUT ፓኬጆች እና ተሰኪዎች አሉ፣ ይህም ምስሎችዎን የበለጠ የሲኒማ ጥራት እንዲሰጡ ያግዛል።

ከላይ ያለው ግራፍ ከSony PMW-F7/F109 ለተመረጡ ጋማ ኩርባዎች የመረጃውን ክልል (-5% እስከ 55% IRE) ያሳያል። ከRec709 ኩርባዎች ጋር ሲነጻጸር፣ የ S-Log3 ጥምዝ ዝቅተኛ ንፅፅር ወይም ¡° flatter¡± ምስል ይመዘግባል፣ ይህም የበለጠ ተለዋዋጭ ክልል ማቆሚያዎችን ያቀርባል።

ጥራት
ስለ መፍትሄ ስንነጋገር, የተቀዳውን የቪዲዮ ፋይል ጥራት እና የአነፍናፊውን ጥራት ሁለቱንም ግምት ውስጥ ማስገባት አለብን. ብዙ ፕሮፌሽናል ሲኒማ ካሜራዎች ካሜራው ሊቀዳ ከሚችለው ከፍተኛ ጥራት ያለው ቪዲዮ ጋር የሚዛመዱ ጥራቶች ያላቸው ዳሳሾች ይኖራቸዋል። ሶኒ F5 እና F55 ለምሳሌ 8.9K (4 x 4096) ወይም Ultra HD (2160 x 3840) ቪዲዮን ለመቅረጽ የሚያስችል 2160MP ሴንሰር ይጠቀማሉ። በሌላ በኩል፣ ለቁም ፎቶግራፍ የተነደፉ DSLRs እና ካሜራዎች 24ሜፒ ወይም ከዚያ በላይ ጥራት ያላቸው ዳሳሾች ሊኖራቸው ይችላል። 4K ወይም 1080p ከነዛ ዳሳሾች ለመቅዳት ብዙ ጊዜ ሙሉውን የፒክሰሎች ረድፎችን (መስመር መዝለልን) ይዘላሉ፣ የአጎራባች ፒክሰሎችን መረጃ በአንድ ላይ በማጣመር አንድ ፒክሰል (ፒክስል ቢኒንግ) ወይም ሁለቱንም ይፈጥራሉ። ይህ በካሜራው ላይ በመመስረት የሞር¨¦ መግቢያን እና መለያየትን ጨምሮ በምስሉ ላይ አሉታዊ ተጽዕኖ ሊያሳድር ይችላል።
ሁሉም DSLRs እና መስታወት አልባ ካሜራዎች ወደ መስመር መዝለል ወይም ፒክስል ማስያዣ አይሄዱም። የ Sony a7S, ለምሳሌ, 12MP ሴንሰር አለው, በቪዲዮ ሁነታ, ለ Ultra HD (3840 x 2160) ቀረጻ የሙሉ ፒክስል ንባብ ያቀርባል. በ 1080 ፒ ሞድ ሙሉውን የዩኤችዲ ምስል ወደ 1080p ዝቅ ያደርገዋል፣ ለተሻሻለ ውጤት ከሴንሰሩ ይልቅ በምስል-ፕሮሰሰር ደረጃ ላይ እንዲሰራ ያደርጋል። እንደ Panasonic GH4 ያሉ ሌሎች ካሜራዎች የሲንሰሩን ሰብል ለ 4K ጥራት ሲጠቀሙ ሶኒ a7RII እንኳን 42ሜፒ ዳሳሽ ያለው ሱፐር 35 የሰብል ሁነታ ከሙሉ ፒክስል ንባብ ጋር ከዚያም ወደ 4K ዝቅ ብሏል ይህም ጥሩ ውጤት አስገኝቷል። እባኮትን Panasonic GH5 እና GH5S 4K ቪዲዮ ሲተኮሱ አይከርሙም።
የመፍትሄ ፍላጎቶችዎን በሚወስኑበት ጊዜ፣ የማድረስ ገበያዎ ምን እንደሆነ ግምት ውስጥ ማስገባት አለብዎት። ቪዲዮዎችዎ በመስመር ላይ ብቻ የሚወጡ ከሆነ ከ1080p በላይ የሆነ ነገር ላያስፈልግዎ ይችላል። ምርትዎ የቲያትር ልቀት ቢኖረውም ወደ 4K መዝለል ላያስፈልግዎ ይችላል። የ ARRI Alexa፣ የሆሊዉድ ዋና ክፍል (በ16፡9 ሁነታ) 2.7K-ጥራት ያለው ቪዲዮ (2880 x 1620) ብቻ ይመዘግባል፣ እና ቀረጻው በቲያትር ቤቶች ውስጥ ሲታሰብ ጥሩ እና ጥርት ያለ ይመስላል። ነገር ግን ወደ Ultra HD ቴሌቪዥኖች (3840 x 2160) ቀርፋፋ ሽግግር እና ይዘት በመካሄድ ላይ፣ 4K ጥራት ያለው ካሜራ መግዛት ለወደፊቱ ኢንቨስትመንቱን ለማረጋገጥ ይረዳል፣ እንዲሁም አገልግሎቶችዎን ወይም የካሜራ ፓኬጅዎን ለመከራየት ከወሰኑ የበለጠ ለገበያ ምቹ ያደርገዎታል .
በ2K/1080p ብታደርሱም 4ኬ/ዩኤችዲ መቅዳት ከሚችለው በላይ ካሜራ መግዛት ብልህ ሀሳብ ነው፣ ምክንያቱም የ4ኬ ቪዲዮዎን ወደ 2ኬ ዝቅ ማድረግ ሁል ጊዜ 2ኬ ካሜራ ውስጥ ከቀረጹት የበለጠ ጥራት ያለው ቀረጻ ይሰጥዎታል። እንዲሁም ካስፈለገዎት በማህደር ማስቀመጥ እና ወደፊት በሙሉ ጥራት ወደ ውጭ መላክ የሚችሉበት 4 ኬ ማስተር ይሰጥዎታል። በተጨማሪም፣ በዚህ ዘመን ብዙዎቹ ከፍተኛ የቪዲዮ ካሜራዎች 4 ኬ ቀረጻ እንደሚያቀርቡ ታገኛላችሁ፣ ስለዚህ 2K/1080p ለመተኮስ ብቻ ቢያቅዱ እንኳን፣ እርስዎ ሲሆኑ ካሜራው ለ4ኬ ዝግጁ ይሆናል።

ውሳኔው ሙሉው ታሪክ አይደለም፣ እና ARRI ALEXA እና AMIRA ለዓመታት ፍጹም ተቀባይነት ያላቸው ምስሎችን ከ4K ባነሰ በ4ኬ እየሳሉ ነው። ALEXA Mini በዲጂታል ሲኒ መድረክ ከፍተኛ ጫፍ ላይ ሁለገብ እና ታዋቂ ካሜራ ነው። አሁንም አንዳንዶች ለ 4K አመጣጥ ፍላጎት ባሪያዎች ናቸው, ምስሎቹ ምንም ያህል ጥሩ ቢመስሉ, ስለዚህ ARRI የ ALEXA LFን አውጥቷል, ይህም በሁሉም የስርጭት መድረክ ማለት ይቻላል የ 4K መስፈርቶችን የሚያሟላ እና ይበልጣል.

ARRI አሌክሳ SXT ኢቪ የካሜራ አካል

ስሜታዊነት / ዝቅተኛ-ብርሃን አፈፃፀም
ለብዙ ተኳሾች አስፈላጊው ነገር የካሜራ ዝቅተኛ ብርሃን አፈፃፀም ሊሆን ይችላል። ለትልቅ ፕሮዳክሽኖች ሙሉ የብርሃን ጥቅል እና ቡድን፣ ይህ ለተማሪ፣ አማተር ወይም ኢንዲ ፊልም ሰሪ በትናንሽ ፓኬጆች ወይም በአብዛኛው በተፈጥሮ ብርሃን ለመተኮስ ያቀደውን ያህል አስፈላጊ ላይሆን ይችላል። አስተዋጽዖ ያለው ምክንያት የፒክሰል መጠን ነው። በአጠቃላይ ፒክሰሉ በጨመረ መጠን ብርሃንን በመሰብሰብ እና የምስል ድምጽን በመቀነስ የተሻለ ይሆናል። ስለዚህ፣ ትልቅ መጠን ያላቸው ዳሳሾች እና ዝቅተኛ የፒክሴል እፍጋት ያላቸው ዳሳሾች በዝቅተኛ ብርሃን የተሻለ አፈጻጸም ይኖራቸዋል።
ሌሎች ምክንያቶችም አሉ, እንዲሁም እንደ ዳሳሽ ንድፍ እና ውስጣዊ ምስል ማቀናበር እና የድምፅ ቅነሳ. ወደ ትላልቅ ዳሳሽ ካሜራዎች መንገዱን መጀመር ከጀመረ አንዱ ቴክኖሎጂ የኋላ የጎን ብርሃን ነው። ይህ ማለት በሴንሰሩ ላይ የጀርባ ብርሃን አለ ማለት አይደለም፣ ነገር ግን የዳሳሽ ሽቦው ከፊት ለፊት ሳይሆን ከፎቶዲዮድ ስርጭቱ በስተጀርባ ተቀምጧል፣ ብርሃን የመቅረጽ አቅሞችን ለማሻሻል። ቴክኖሎጂው በ Sony a7R II ውስጥ ይታያል እና ከካሜራ ¡አስ ሙሉ-ፍሬም ዳሳሽ ጋር ተዳምሮ 42ሜፒ ዳሳሽ ቢኖረውም በጣም ጥሩ ዝቅተኛ ብርሃን አፈጻጸም እንዲኖረው ያስችለዋል።
በስሜታዊነት ርዕስ ላይ እያለን ፣ አብዛኛዎቹ ካሜራዎች በሎግ ጋማ ሲቀረጹ የተሻለ የሚሠሩበት ቤዝ ወይም ቤተኛ ISO እንዳላቸው መጥቀስ ተገቢ ነው ። ማለትም፣ በጣም ተለዋዋጭ ክልል ያላቸው ISO። ለብዙ ካሜራዎች፣ ልክ እንደ ካኖን C300 ማርክ II፣ ይህ ISO 800 ነው። ለሌሎች ካሜራዎች፣ እሱ ደግሞ ከፍ ያለ ነው። ሶኒ F55 ቤተኛ ISO 1250፣ F5 ISO 2000፣ እና ኮምፓክት a7S II አስደናቂ ISO 3200 (በ S-Log2 በመጠቀም ለመቅዳት የሚፈለገው ዝቅተኛው) አለው።
ለተሻለ አፈጻጸም፣ ብዙ ዲፒዎች ካሜራዎችን በትውልድ አገራቸው ISO ላይ ያስቀምጣቸዋል እና መብራቱን በዚሁ መሰረት ያስተካክላሉ። ወደ ውጭ በሚተኮሱበት ጊዜ ይህ ብዙውን ጊዜ ዳሳሹን የሚመታውን የብርሃን መጠን ለመቀነስ የኤንዲ (ገለልተኛ ጥግግት) ማጣሪያዎችን መጠቀምን ይጠይቃል፣ ተለዋዋጭ ስክሪፕት ላይ ማጣሪያ ይሁን፣ በተሸፈነ ሳጥን ውስጥ ካሬ ማጣሪያዎች ወይም አብሮገነብ ማጣሪያዎች። ካሜራ ይህ ባህሪ አለው.

የስኬት ፎቶግራፊ 77ሚሜ X4 ድፍን ገለልተኛ ትፍገት 3.0 ማጣሪያ

Global Shutter ከሮሊንግ ሹተር ጋር
ሌላው ግምት ካሜራው ዓለም አቀፋዊ ማንጠልጠያ ወይም የሚጠቀለል ማንጠልጠያ ይጠቀም እንደሆነ ነው። ዓለም አቀፋዊ መዝጊያን የሚጠቀሙ ካሜራዎች በኤሌክትሮኒካዊ ቢሆንም በሜካኒካል ሮታሪ ዲስክ መዝጊያ ያለው የፊልም ካሜራ ሁሉንም የሴንሰር መረጃ በአንድ ጊዜ ይይዛሉ። የሚጠቀለል ማንጠልጠያ የሚጠቀሙ ካሜራዎች በአንድ ጊዜ ሳይሆን በዳሳሹ መስመር ላይ በመስመር ይቃኛሉ። ከዚህ ዘዴ በስተጀርባ ያለው የንድፈ ሐሳብ ክፍል ሴንሰሩ ሂደቱ በሚከሰትበት ጊዜ ፎቶኖችን መሰብሰብ ሊቀጥል ይችላል, ይህም ስሜትን ይጨምራል. ጉዳቱ ቀረጻው ሊታወቅ የሚችል ወብል (በተለምዶ ¡°jello effect ¡±) እና የእንቅስቃሴ ሽክርክሪቶች በፍጥነት በሚንቀሳቀሱ ጉዳዮች እና የካሜራ እንቅስቃሴዎች ካሜራው በፒክሰሎች መቃኘት ከሚችለው በላይ ስለሚቀያየር ነው። ውጤቱ በጣም ደስ የሚል አይደለም፣ እና የተለያዩ ካሜራዎች የሚሽከረከሩ መዝጊያዎች ለአንዳንድ የፊልም ሰሪዎች ስምምነት-ሰበር ሊሆኑ ይችላሉ።
ARRI Alexa ን ጨምሮ ብዙ ፕሮፌሽናል የሲኒማ ካሜራዎች እንኳን የሚሽከረከር መዝጊያን ይጠቀማሉ፣ ነገር ግን የዳሳሹን የማንበብ ፍጥነቶች ይጠቀማሉ፣ ይህም በጣም ከባድ በሆኑ ሁኔታዎች ውስጥ የሚሽከረከር መዝጊያን የጎንዮሽ ጉዳቶችን በተሳካ ሁኔታ ያስወግዳል። DSLRs እና መስታወት አልባ ካሜራዎች ከክፉዎቹ ወንጀለኞች መካከል ጥቂቶቹ ናቸው ¡ª አንዳንዶቹ ደግሞ ከሌሎቹ የከፋ ነው ª ስለዚህ ፈጣን እንቅስቃሴ እና በእጅ የሚያዝ ቀረጻ የእርስዎ የተኩስ ስልት አካል ከሆነ፣ እርስዎ በሚያስቡት ካሜራ ላይ አስቀድመው ምርምር ማድረግ አለብዎት። ከቻልክ ለሳምንት መጨረሻ እጃችሁን በካሜራው ላይ አድርጉ እና ካሜራው ‹Rolling shutter› ለአንተ የተኩስ ስልት ተቀባይነት ያለው መሆኑን ተመልከት። እንደ ሶኒ F55 እና ብላክማጂክ URSA Mini ያሉ ሌሎች ካሜራዎች ኤሌክትሮኒክ ግሎባል መዝጊያዎችን ይጠቀማሉ እና አንዳንዶቹ እንደ Sony¡'s flagship F65 ያሉ ለአለምአቀፍ መዝጊያው ሜካኒካል ሮታሪ ዲስክን ይጠቀማሉ።

የማሽከርከር መከለያ ውጤቶች; በአንድ አቅጣጫ የተዘበራረቁ ሕንፃዎችን ያስተውሉ

መቅዳት
ካሜራን የመቅዳት አቅምን በምንመረምርበት ጊዜ፣ ከውሳኔው በላይ ግምት ውስጥ የሚገቡ ብዙ ነገሮች አሉ የክፈፍ ታሪፎች፣ ኮዴክ፣ የቢት ፍጥነት፣ የቀለም ጥልቀት እና የቀለም ናሙናን ጨምሮ። በተጨማሪም፣ ብዙ ካሜራዎች ከውስጥ ሊቀዳ ከሚችለው በላይ ወደ ውጫዊ መቅጃ ሲላኩ ከፍተኛ የምስል ጥራት የሚያስገኙ የቪዲዮ ውጤቶችን ይሰጣሉ። የክፈፍ ዋጋዎችን እንመልከት።
የፍሬም ደረጃዎች
ምናልባት 24pን መቅዳት የሚችል ካሜራ ትፈልጋለህ፣ይህም ተንቀሳቃሽ ምስሎች በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ የሚቀረፁበት የፍሬም ፍጥነት ወይም 23.98 (23.976፣ በትክክለኛነቱ) ቪዲዮ ተመጣጣኝ ነው። በአሁኑ ጊዜ ማንኛውም ካሜራ ይህን የፍሬም ፍጥነት እና የ29.97p የክፈፍ ፍጥነት ለቴሌቪዥን ያቀርባል። በዩናይትድ ኪንግደም ወይም በPAL ክልል ሀገር ውስጥ ከሆኑ፣ 25p መምታት የሚችል ካሜራ ይፈልጋሉ።
ከእነዚህ መደበኛ የፍሬም ታሪፎች በተጨማሪ፣ ማንኛውንም የዘገየ እንቅስቃሴ ለመስራት ካቀዱ፣ ምን ያህል ቀርፋፋ እንደሚፈልጉ ላይ በመመስረት እንደ 60p፣ 120p፣ ወይም 240p ባሉ ከፍተኛ የፍሬም ፍጥነቶች ካሜራን ይፈልጋሉ። ቶጎ. ብዙ ጊዜ፣ ከፍተኛዎቹ የፍሬም ፍጥነቶች ከካሜራ ¡'s ከፍተኛ ጥራት ባነሰ ጥራቶች ወይም በአጭር ፍንዳታ ብቻ ይሰጣሉ። ለምሳሌ, Sony FS7 4K/UHD እስከ 60p እና 1920 x 1080 እስከ 180p, FS700 ደግሞ 1920 x 1080 እስከ 240p መቅዳት ይችላል ነገር ግን በ8 ሰከንድ ፍንዳታ ብቻ።
ኮዴኮች እና ቢት ተመኖች
በካሜራዎች የተቀረጸ ቪዲዮ የተለያዩ ኮዴኮችን በመጠቀም ወደ ሚዲያ ካርዶች ከውስጥ ይቀዳል። ኮዴክ የማከማቻ ቦታን ለመጠበቅ ዲጂታል መረጃን ይጨምቃል እና በፍጥነት መልሶ መጫወትን ቀላል ያደርገዋል። ኮዴኮች በጣም ከተጨመቁ በዝቅተኛ ቢት ተመኖች (ወይም የውሂብ ተመኖች)፣ እንደ AVCHD፣ ይበልጥ ጠንካራ፣ ብዙም ኪሳራ የሌላቸው ኮዴኮች፣ እንደ Panasonic ¡'s AVC-Intra እና Sony¡'s XAVC ሊደርሱ ይችላሉ። የቢት ፍጥነቱ ከፍ ባለ መጠን ብዙ መረጃ እየተመዘገበ ነው እና በአጠቃላይ የምስል ጥራት ከፍ ያለ ነው። ከፍ ባለ የቢት ታሪፎች ትልቅ መጠን ያላቸው የፋይል መጠኖች እና ተጨማሪ የኮምፒዩተር ግብዓቶችን መልሶ ለማጫወት እና ቪዲዮውን ለማርትዕ ይፈልጋሉ።
ሁለት ዋና ዋና የቪዲዮ መጭመቂያ ምድቦች አሉ-ኢንተርፍሬም እና ውስጠ-ፍሬም. ኢንተርፍሬም፣ አንዳንድ ጊዜ ረጅም ጂኦፒ (የሥዕሎች ቡድን) እየተባለ የሚጠራው በቡድን የተሰባሰቡ ክፈፎች፣ ወይም ¡° ቁልፍ ፍሬሞች፣ ¡± ምስል ለማምረት እርስ በርስ የሚጣቀሱ ሲሆን ይህም አነስተኛ የፋይል መጠኖችን ያስከትላል። በ intraframe compression እያንዳንዱ ፍሬም ብቻውን ይቆማል እና ሁሉንም የራሱን መረጃ ይይዛል። የውስጠ-ፍሬም ፋይሎች ትልቅ ሲሆኑ፣ ኮምፒዩተሩ አንድ ፍሬም ለማሳየት በአንድ ጊዜ የቡድን ምስሎችን ማየት ስለማያስፈልገው መልሶ ለማጫወት እና ለማርትዕ አነስተኛ የማስኬጃ ሃይል ​​ይፈልጋሉ። Intraframe codecs ለከፍተኛ የቢት-ተመን ቀረጻ ጥቅም ላይ የሚውሉ ሲሆን በአጠቃላይ ካሉ ለቪዲዮ አመጣጥ ተመራጭ ናቸው። እንደ Apple ProRes፣ Avid DNxHD እና Cineform ያሉ ታዋቂ መካከለኛ/የአርትዖት ኮዴኮች ሁሉም ውስጠ-ፍሬም ናቸው።

Avid Technologies MC 7 Interplay እትም & Nitris DX

የቀለም ቢት ጥልቀት
የፊልም ምስሎችን ለመፍጠር የካሜራ ¡አስ ቀለሞችን ለስላሳ ግሬዲንግ የማባዛት ችሎታ በጣም አስፈላጊ ነው። ካሜራ የሚቀዳው የቀለሞች ብዛት የሚወሰነው በቀለም ጥልቀት ወይም በትንሽ ጥልቀት ነው። በ 8-ቢት የቪዲዮ ፋይሎች ውስጥ ለእያንዳንዱ የቀለም ቻናል 8 ቢት ዳታ አለ ፣ በዚህም ምክንያት 256 ቀይ ፣ አረንጓዴ እና ሰማያዊ ጥላዎች በድምሩ 16.7 ሚሊዮን ሊሆኑ የሚችሉ ቀለሞች። ይህ ብዙ ሊመስል ይችላል፣ ነገር ግን ይህ አሁንም በድምፅ የምረቃ ቦታዎች ላይ የቀለም ማሰሪያን ያመጣል። ነገር ግን፣ አብዛኛዎቹ የሸማቾች ማሳያዎች እና ኤችዲቲቪዎች 8-ቢት እንደሆኑ በማየት፣ 8-ቢት ከሚመዘግቡ ካሜራዎች ማምለጥ ይችላሉ።
ምንም እንኳን 8-ቢት ለብዙ አፕሊኬሽኖች ጥሩ ቢሆንም፣ ከባድ የቀለም ደረጃ አሰጣጥ ስራ ወይም የማቀናበር ስራ እየሰሩ ከሆነ፣ 10 ጥላዎችን የሚያመጣ ባለ 1,024-ቢት ቀረጻ የሚያቀርብ ካሜራ ይፈልጋሉ። ቀይ ፣ አረንጓዴ እና ሰማያዊ ለ 1.07 ቢሊዮን ሊሆኑ የሚችሉ ቀለሞች። በተፈጥሮ፣ የፋይልዎ መጠኖች ከ8-ቢት በጣም የሚበልጡ ይሆናሉ፣ነገር ግን ለመስራት ተጨማሪ የቀለም መረጃ ይኖርዎታል። ከ10-ቢት ባሻገር፣ ባለ 12-ቢት ኮዴኮች በተመረጡ ባለከፍተኛ ደረጃ ሞዴሎች፣ እንዲሁም ባለ 12-ቢት፣ 14-ቢት እና 16-ቢት ጥሬ ቅርጸቶችን ያገኛሉ።
Chroma ንዑስ-ናሙና
ከትንሽ ጥልቀት ጋር፣ የእያንዳንዱ የቀለም ሰርጥ ምን ​​ያህል ናሙናዎች እንደሚወሰዱ የሚመለከተውን የቀለም ትክክለኛነት ግምት ውስጥ ማስገባት አለብዎት። የናሙና መጠኑ ከፍ ባለ መጠን ትክክለኝነት ይጨምራል። በጣም ቴክኒካል ሳያገኝ፣ በእያንዳንዱ ዳሳሽ ላይ ያለው እያንዳንዱ ፒክሰል የብርሃን እሴት (ብሩህነት) እና የክሮሚናንስ እሴት (ቀለም) ይመዘግባል። Chroma ንዑስ-ናሙና የእያንዳንዱ ፒክሰል ሉማ እሴት ተጠብቆ የሚቆይበት ሂደት ሲሆን የፒክሰሎች ቡድኖች ግን አንድ አይነት chroma ናሙና ለመጋራት የሚገደዱበት ሲሆን ውጤታማ በሆነ መልኩ አንድ አይነት ቀለም ይሆናሉ።
የ 4፡4፡4 ክሮማ ንኡስ-ናሙና ማለት ምንም አይነት ንኡስ-ናሙና የለም፣የብርሃን እና ክሮማ መረጃ ለእያንዳንዱ ፒክሰል ይመዘገባል፣ነገር ግን ይህ የሚገኘው በከፍተኛው የካሜራ ሞዴሎች ወይም በውጫዊ መቅጃ ብቻ ነው። ካሜራው ያንን ምልክት ማውጣት ከቻለ (በኋላ በውጫዊ ቀረጻ ላይ ተጨማሪ)። 4፡2፡2 የተለመደ ንኡስ ናሙና ሲሆን እያንዳንዱ ሁለት ፒክሰሎች የክሮማ ናሙና የሚጋሩበት እና ብርሃን ለእያንዳንዱ ፒክስል የሚቀዳበት ሲሆን ይህም ለብዙ አፕሊኬሽኖች ብዙ የቀለም ትክክለኛነትን ያመጣል። አብዛኛዎቹ የሸማቾች ካሜራዎች፣ እንደ DSLRs እና መስታወት አልባ ካሜራዎች፣ 4፡2፡0 ንዑስ ናሙና ይጠቀማሉ፣ ይህም ክሮማ ቁልፍ ስራ ለመስራት የሚያስቸግር እና የሚያግድ ቅርሶችን ሊያስከትል የሚችል ተጨማሪ የቀለም መረጃን ይጥላል።

ጥሬ
በድህረ ምርት ጊዜ ምስሎችዎን ለማስተካከል በጣም ተለዋዋጭነት ከፈለጉ ጥሬ የመቅዳት ችሎታ ያላቸውን ካሜራዎች ግምት ውስጥ ማስገባት ይፈልጉ ይሆናል። ጥሬው ከሎግ ጋማ እና ያልተጨመቀ ቪዲዮ የተለየ ነው ምክንያቱም በእውነቱ የቪዲዮ ፋይል አይደለም; እሱ እንደ ስሙ እንደሚያመለክተው ጥሬ መረጃ ነው። ልክ እንደ ቀረጻ ፎቶ በጥሬ ቅርጸት፣ ጥሬ ቪዲዮ በማንኛውም የካሜራ ውሳኔ አይጋገር፣ ይህም እንደ ነጭ ሚዛን እና በፖስታ መጋለጥ ያሉ ነገሮችን እንዲያስተካክሉ ያስችልዎታል። ጥሬ መረጃ አብዛኛው ጊዜ ከፍ ባለ ቢት ጥልቀት፣ እንዲሁም በ12-ቢት እና በ16-ቢት መካከል እና ብዙ ጊዜ በ4፡4፡4 ንዑስ ናሙና ሲሆን ይህም ካሜራ የሚያቀርበውን ከፍተኛውን የቀለም መረጃ ይሰጥዎታል።
ጥሬው ሁለቱም ያልተጨመቁ እና የተጨመቁ ሊሆኑ ይችላሉ፣ እና በባለቤትነት ወይም በክፍት ምንጭ ቅርጸቶች፣ እንደ CinemaDNG። ጥሬን መጭመቅ ተቃራኒ ሊመስል ይችላል፣ ነገር ግን ጥሬ መረጃ ብዙ ቦታ ስለሚወስድ መጭመቅ ይረዳል። አንዳንድ ካሜራዎች ምስላዊ ኪሳራ የሌለው መጭመቅ እንዳላቸው ይናገራሉ፣ሌሎች ካሜራዎች ግን ምን ያህል መጭመቂያ እንደሚተገበር እንዲመርጡ ያስችሉዎታል፣ለምሳሌ ከ3፡1 እስከ 18፡1 በቀይ ካሜራዎች ላይ። ለመታየት፣ ጥሬ ፋይሎች ወደ ቪዲዮ ለመቀየር በመጀመሪያ በዲ-ባይየር ሂደት ውስጥ ማለፍ አለባቸው። ቪዲዮው ብዙውን ጊዜ ወደ ሎግ ጋማ ቅርጸት ይቀየራል፣ ይህም በሎግ ቀረጻ ላይ የሚጠቀሙባቸውን ተመሳሳይ LUTs ለመጠቀም ያስችላል።
ጥሬ የስራ ሂደት በጣም ውድ ሊሆን ይችላል እና ዋና ተንቀሳቃሽ ምስል ወይም የቲቪ ማስታወቂያ እስካልተኮሱ ድረስ ቀላል የሎግ ጋማ ቀረጻ በቂ ሊሆን ይችላል። ጥሬ ቀረጻ የሚይዘው የቦታ መጠን በጣም ትልቅ ነው፣ይህም ማለት በሚዲያ ካርዶች ይበላሉ እና ብዙ የማከማቻ ድራይቮች ያስፈልጎታል፣ ቀረጻውን ማስተናገድ የሚችል ኮምፒዩተር ሳይጠቅስ። ሬድ ዲጂታል ሲኒማ የታመቀ ጥሬ ቀረጻ ያቀርባል፣ ይህም እጅግ በጣም ብዙ የማከማቻ ቦታን ይቆጥብልዎታል፣ አሁንም በጥሬ ቀረጻ የሚያገኙትን ቁጥጥር በፖስታ እየሰጡ ነው።

ቀይ ዲጂታል ሲኒማ DSMC2 አንጎል ከ HELIUM 8K S35 ሞኖክሮም ዳሳሽ ጋር

ጥሬ ከፈለጋችሁ ብላክማጂክ ኪስ ሲኒማ ካሜራ 4ኬን ጨምሮ ዋጋቸው ተመጣጣኝ የሆኑ ካሜራዎች አሉ ነገርግን ወደ ውስጥ ከመግባትዎ በፊት ጥሬ ለመተኮስ የሚያስችል አሳማኝ ምክንያት ሊኖርዎት ይገባል።

ብላክማጂክ ዲዛይን የኪስ ሲኒማ ካሜራ 4 ኪ

ውጫዊ ቀረጻ
በ DSLRs እና መስታወት በሌለው ካሜራዎች ከፍተኛውን ጥራት ለመቅዳት፣ ብዙ ጊዜ ለውጪ መቅጃ መቅጃ ማለት ነው። አብዛኛዎቹ እነዚህ ካሜራዎች ያልተጨመቀ የቪዲዮ ውፅዓት በኤችዲኤምአይ ላይ ያቀርባሉ፣ ይህም የውስጥ መጭመቂያ እና ዝቅተኛ-ቢት-ተመን ኮዴኮችን እንዲያልፉ የሚያስችልዎ ከፍተኛ ጥራት ያላቸውን እና አርትዕ ተስማሚ ኮዴኮችን ነው፣ ለምሳሌ Apple ProRes እና Avid DNxHD። ካልተጨመቀ ቪዲዮ በተጨማሪ 8-ቢት 4፡2፡0 ቪዲዮን በውስጥ ብቻ መቅዳት የሚችሉ አንዳንድ ካሜራዎች 8-ቢት 4፡2፡2 ወይም 10-ቢት 4፡2፡2 በአንዳንድ አጋጣሚዎች ለምሳሌ እንደ Panasonic ያሉ GH4. ለሶኒ ¡ስ a7S፣ የኤችዲኤምአይ ውፅዋቱ የ UHD ቪዲዮን ለመቅዳት ብቸኛው መንገድ ይሰጣል፣ ይህም የውጪ መቅጃ ለብዙ ተኳሾች አስፈላጊ ያደርገዋል።
DSLR እና መስታወት የሌላቸው ካሜራዎች ከውጪ መቅጃ ተጠቃሚ ብቻ አይደሉም። ለምሳሌ Sony FS7 ወይም FS7II ይውሰዱ። እነዚህ ካሜራዎች 4K እና 2K 10-ቢት ጥሬ በSDI ላይ ወደ ሶኒ ¡ስ AXS-R7 መቅጃ ወይም ወደ ኮንቬርቴንት ዲዛይን ኦዲሲ 7Q+ ሞኒተሪ/መቅረጫ በXDCA-FS7 ኤክስቴንሽን ዩኒት በኩል ማውጣት ይችላሉ። Sony FS5 ከ RAW Output firmware ዝማኔ ጋር እንዲሁ RAW መቅዳት ከሚችል ውጫዊ መቅጃ ይጠቀማል። ጥሬ ወይም ከፍተኛ ጥራት ያለው እና ከፍተኛ ቢት-ተመን ቪዲዮን በውስጥ ለሚቀርጹ ካሜራዎች እንኳን ብዙ ጊዜ እንደ SxS ወይም CFast ካሉ ውድ ሚዲያዎች ይልቅ በፍጥነት እና በአንፃራዊ ርካሽ ኤስኤስዲዎች ስለሚቀዱ ውጫዊ መቅጃ መጠቀም አሁንም ጥቅም አለው። 2.0 ካርዶች. ካሜራ ከመግዛትዎ በፊት ከውጫዊ መቅጃው ይጠቅማል ወይም አይጠቅም እንደሆነ ልብ ይበሉ እና የአንዱ ተጨማሪ ወጪ ከሚያስገኛቸው ጥቅሞች ጋር የሚመጣጠን ከሆነ።

Convergent ንድፍ Odyssey7Q+ OLED ሞኒተር እና 4 ኬ መቅጃ

ProRes RAW።
አፕል እ.ኤ.አ. በ 2018 ከአቶሞስ ሱሞ 19 እና ከሾጉን ኢንፌርኖ መቅጃዎች ጋር በጥምረት የሚገኙ ሁለት የፕሮሬስ ጥሬ ጣዕሞችን አስታውቋል። በዚህ ጽሑፍ ላይ፣ ProRes RAW ቀረጻ ከ Sony FS5፣ FS5II፣ FS7፣ FS7II፣ Panasonic EVA1፣ Varicam፣ Varicam LT፣ Canon C300 Mark II፣ C500 እና C700 ይችላል። ወደፊት ዝርዝሩን ለመቀላቀል ተጨማሪ ካሜራዎችን ፈልግ።

አቶሞስ ሱሞ 19 ኢንች ኤችዲአር/ከፍተኛ የብሩህነት ማሳያ መቅጃ

የቅጽ ምክንያት እና ግንኙነት
ባብዛኛው በምስል ጥራት ላይ ያተኮረ ቢሆንም፣ የካሜራው ቅርፅ እና እንዴት እንደሚይዝ ለእርስዎ የሚወስን ሊሆን ይችላል። ካሜራዎች የተለያዩ ቅርጾች እና መጠኖች አላቸው, እያንዳንዱም የራሱ ጥቅምና ጉዳት አለው. ትናንሽ ካሜራዎች ለመጠቅለል እና ለመጓዝ ቀላል ናቸው፣ ነገር ግን ለትላልቅ፣ ፕሮፌሽናል የቪዲዮ ካሜራዎች በተለይም ከግንኙነት አንፃር ብዙ ምቾቶች የላቸውም።

Panasonic Lumix DMC-GH4 መስታወት የሌለው ማይክሮ አራት ሶስተኛ ዲጂታል ካሜራ

በተቃራኒው በኩል፣ ትላልቅ ካሜራዎች ያን ያህል ¡ª ትልልቅ እና ከባድ ናቸው፣ እና ብዙ ጊዜ ለመነሳት እና ለመሮጥ ውድ የሆኑ መለዋወጫዎችን ይፈልጋሉ። DSLR ን በካጌ፣ 15ሚሜ ዘንግ ድጋፍ ሥርዓት፣ ውጫዊ የድምጽ መቅጃ ወይም አስማሚ ሳጥን፣ እና ውጫዊ የሃይል መፍትሄን እንኳን ከለበሰው በኋላ እንኳን ዕድሉ አሁንም ካሉት ከብዙዎቹ ፕሮፌሽናል ሞዴሎች የበለጠ ርካሽ ይሆናል። በተጨማሪም፣ ሁልጊዜ ማሰሪያውን መንቀል እና እንደ አስፈላጊነቱ ማስተካከል መቻል አለብዎት። ነገር ግን የፕሮፌሽናል ካሜራዎች ትልቅ እና የበለጠ ውድ የሆነበት ምክንያት አለ ምክንያቱም ከፍተኛ ጥራት ባለው የመቅጃ አማራጮች እና በቪዲዮ-ተኮር ቁጥጥሮች እና ባህሪያት የታጨቁ ናቸው።
በመጨረሻም፣ የእያንዳንዱን ካሜራ ጥቅምና ጉዳት ማመዛዘን እና የትኞቹ ባህሪያት ለእርስዎ አስፈላጊ እንደሆኑ እና በበጀትዎ ውስጥ ለመቆየት ለማላላት ፈቃደኛ እንደሆኑ ለራስዎ መወሰን አለብዎት። ይህ ጽሑፍ ለሃሳብዎ የሚሆን ምግብ እንደሚሰጥዎት እና ለእርስዎ ተስማሚ የሆነውን ካሜራ እንዲመርጡ ይረዳዎታል ብዬ ተስፋ አደርጋለሁ።
ይህ ለመዋሃድ በጣም ትንሽ ነው. ሀሳብህ ምንድን ነው? ከታች ባለው የአስተያየቶች ክፍል ውስጥ ያካፍሏቸው።