ፊልም ሥራ

7 ኤክስፐርት ዲጂታል ኢሜጂንግ ቴክኒሻኖች (DITs) በፊልም ስብስብ ላይ ያላቸውን ሚና ተወያዩ

በፊልም ፕሮዳክሽን አለም ዲጂታል ኢሜጂንግ ቴክኒሽያን (ዲቲ) ብዙ ነገሮች ሊሆኑ ይችላሉ። እንደ የምርት ወሰን, የሥራቸው ስፋት በየጊዜው እያደገ ነው. የኢሜል ድንቆችን በመጠቀም፣ ስለ ውስብስብ እና በየጊዜው ስለሚለዋወጠው ስራቸው የተሻለ ግንዛቤ ለማግኘት ከጥቂት የሚሰሩ ዲአይቲዎች ጋር ገባሁ። በፍጥነት የሚታየው ነገር ቢኖር በኢንዱስትሪው ውስጥ ያሉ አብዛኛዎቹ ሰዎች በጀማሪነት ቢጀምሩም፣ የዲአይቲ ሚናን መውሰድ ጤናማ የልምድ ሚዛን፣ የሰዎች ችሎታ፣ የቴክኒክ እውቀት እና ከጠማማው ቀድመው ለመቆየት ከሞላ ጎደል አክራሪ ቁርጠኝነትን የሚጠይቅ ነው።
ለምን DIT ያስፈልግዎታል?
በዚህ ዘመን በፊልም ስብስቦች ላይ ሙሉ ለሙሉ ብዙ ውሂብ እየተፈጠረ ነው፣ እና ሁሉም በካሜራ የተፈጠረ አይደለም እንበል። የተጨመቀ ቪዲዮን ወደ ሚዲያ ካርዶች እየኮሱት ወይም ጥሬ ፋይሎችን እየኮሱ እና ወደ ውጫዊ መቅረጫ እየቀረጹ ከሆነ ፣ አንድ ሰው በመጨረሻ ውሂቡን የመፈተሽ ፣ የመቅዳት እና እያንዳንዱ ክፍል ስራውን ለመስራት የሚያስፈልጉትን ቁሳቁሶች ማግኘቱን ማረጋገጥ አለበት ። . ከዚህ ባለፈ፣ ቦታው እንደ ተኩስ አይነት፣ ምን አይነት ካሜራዎች ጥቅም ላይ እንደሚውሉ እና ከድህረ-ምርት የስራ ሂደት በመነሳት በኒውቦል ይገለጻል። በእርስዎ ቀረጻ ላይ አንድ ሰው የ DIT ቦታ ሳይሞላው ማለፍ ይችላሉ? በፍፁም፣ እና ብዙ ሰዎች ይህንን ለማድረግ በተለያዩ ምክንያቶች ይመርጣሉ፣ ነገር ግን በዲአይቲ (DIT) እና ዲአይቲ (DIT) ከሌለዎት ወጪዎች መካከል የሚመጣጠን እርምጃ ነው። ብዙ ትናንሽ ቡቃያዎች የዲአይቲ ወጪን ይሸሻሉ፣ እና አንድ ሰው ውሂቡን ወደ ሃርድ ድራይቭ መጣል ብቻ በቂ እንደሆነ ይሰማቸዋል። ነገር ግን፣ ጥሩ DIT ቀረጻዎን ከሚያስተላልፍ ሰው የበለጠ ለቀረጻዎ ያመጣል።
DIT?Lorne Miess (በስተግራ)፣ የፎቶጋፊ ዳይሬክተር ሚካኤል ባልፍሪ፣ ሲኤስሲ (በስተቀኝ)፣ ኤሚ ለ RL Stine ¡° Haunting Hour. ዳይልስ የማይክሮሶፍት ወለል በጣም ጥሩ ተመልካች ያደርጋል ምክንያቱም DIT ስክሪን በ Spectracal Calman ለቀለም ትክክለኛነት ማስተካከል ስለሚችል።
ይህ ለፓ ሥራ አይደለም
ፊልሙ በሚቀረጽበት ጊዜ፣ የቀኑን ሙሉ ስራ፣ ያልተሰራውን ፊልም እና ኦዲዮ ቴፖች፣ ፕሮዳክሽን ረዳት (PA) እንዲሰራ እና በፊልም ክምችት ላይ እንዲታተም ወይም ወደ ላብራቶሪ እንዲሄድ አደራ ትሰጣለህ። የቪዲዮ ካሴት. ከፕሮፌሽናል ቪዲዮ ጋር ሲሰራ እንኳን፣ በቤታ፣ በቤታ ኤስፒ እና በዲጂቤታ ቴፕ ዘመን፣ በቀረጻው መጨረሻ ላይ ካሴቶቹ ወደ ደንበኛው ወይም ወደ ማምረቻ ተቋሙ ተመለሱ። በሁለቱም ሁኔታዎች በአካላዊ ሚዲያ አበቃህ። ነገር ግን፣ ቀረጻን በኤችዲዲ፣ ኤስኤስዲ፣ ወይም የሚዲያ ካርዶች ላይ በሚያስቀምጡበት ጊዜ፣ ከአሁን በኋላ አካላዊ ካሜራ ኦሪጅናል የለም፣ እና የሚቀረጽ ሚዲያው ተደጋግሞ ጥቅም ላይ እንዲውል ከተነደፈ፣ የዛሬው ምሳሌነት ቀረጻዎን ለአርትዖት እና ለመጠባበቂያ ወደ ድራይቮች ማስተላለፍ እና መቅዳት ነው። . ምስሎቹን ጉልህ በሆነ መልኩ ሳይገመግሙ ወይም ውሂቡን ሳያረጋግጡ በቀላሉ ዳታ መጣል ወደ መለዋወጫ የሚያደርጉ ብዙ ሰዎች አሉ፣ ይህም ሊሠራ ይችላል ¡ªነገር ግን አደገኛ ነው። ይህንን የስራ ሂደት በጥቂት የሩጫ እና ሽጉጥ ፕሮጄክቶች ላይ ተቀብያለሁ እናም ከእሱ ወጥቻለሁ። ነገር ግን ይህ የስራ ሂደት በቂ እንደሆነ ቢሰማዎትም ምስልዎን ለመጠበቅ ከተሰየመ ሰው ጋር አብሮ መስራት እና እንዲሁም የእርስዎን ውሂብ ጥቅማጥቅሞች እያጡ መሆኑን ልብ ሊባል የሚገባው ጉዳይ ነው.
የአቢ ሌቪን ዲአይቲ ጋሪ እና አቀማመጥ። ፎቶ በአቢ ሌቪን?
ቃለመጠይቆቹ
ስቲቨን ግላድስቶን፡- አንዳንዶች ዲአይትን እንደ ዳታ አጣቃሽ፣ ሌሎች ደግሞ ለዲጂታል ዘመን እንደ ክላፐር ጫኚ አድርገው ይገልጹታል፣ ሌሎች ደግሞ DIT የላቀ የቪዲዮ መልሶ ማጫወት ቴክኒሻን አድርገው ይመለከቱታል። በቀላል አነጋገር፣ የዲቲኤን ሚና እንዴት ይገልጹታል?
አቢ ሌቪን ፡- እየተካሄደ ያለው ትግል ይህንን ሚና በቀላል ቋንቋ መግለጽ ነው። በተፈጥሮ፣ ቴክኖሎጂ በሚያምር የአንገት ፍጥነት ይንቀሳቀሳል፣ እና ስለዚህ፣ ለመፈረጅ የሚንቀሳቀስ ኢላማ ነው። በመጨረሻም፣ ከካሜራ አመጣጥ እና ቀረጻ ጀምሮ፣ ማስተላለፍ እና የውሂብ ታማኝነት፣ ማማከር እና ዲፒዎች በዲጂታል የምርት አካባቢ ውስጥ ራዕያቸውን እንዲያሳኩ ለማገዝ በሰንሰለቱ ውስጥ ላሉት የቴክኖሎጂ ገጽታዎች ሁሉ ተጠያቂ እንደሆንን እራሳችንን እንቆጥራለን።
አቢ ሌቪን ፣ ዲ.ቲ. ፎቶ በጆናታን ጎር?

"የዲአይቲ ዋና ተግባር ለዲፒ ሌላ የአይን ስብስብ መሆን ነው።"

ዴቭ ሳቲን፡ በምርት ውስጥ፣ የዲአይቲ ዋና ተግባር ለዲፒ ሌላ የዓይን ስብስብ መሆን ነው። እያንዳንዱ ዲፒ ዲአይቲ እንዲፈጽማቸው የሚፈልጓቸውን ከካሜራ ጋር የተያያዙ ኃላፊነቶችን ይገልፃል። ለምሳሌ እኔ አብሬያቸው የምሰራው ዲፒዎች በውጪ ላይ ጥቅም ላይ የሚውሉትን የኤንዲ ማጣሪያዎችን የመልቀም ብቻ ሳይሆን ብርሃን በቀን ውስጥ በሚለዋወጥበት ጊዜ የሚወዷቸውን መጋለጥ እንዲጠብቁ ማድረጉ የተለመደ ነው። ከማምረት ጋር የተያያዙ ሌሎች ኃላፊነቶች የተቀናበረ የቀለም ማጭበርበር፣ የተተኮሱት ቅጽበታዊ QC፣ በተለይም ትኩረትን በሚመለከት፣ እና የማውረድ ሂደቱን መቆጣጠር፣ እንዲሁም ምን አይነት ቀለም ሜታዳታ በጥንቃቄ መዝግቦ መያዝ ናቸው። ከየትኛው ጥይት ጋር ይዛመዳል. ከድህረ-ተያያዥነት ኃላፊነቶች መካከል በሚጠቀሙት መሳሪያዎች እና በአምራቹ መስፈርቶች ላይ የተመሰረተ የስራ ሂደት የመጀመሪያ ዲዛይን፣ በተቀመጠው ላይ የሚመነጨው መረጃ ሁሉ እንዲለጠፍ ማድረጉን ማረጋገጥ እና ከዴሊልስ ቀለም ባለሙያ ወይም ኦፕሬተር ጋር መገናኘት እና ረዳት አርታኢዎች ሁሉም ሰው የሚፈልገውን በጊዜው እያገኘ መሆኑን ለማረጋገጥ።
ጄስ ሃሮ፡? እኔ እንደማስበው DIT እነዚህ ሁሉ መሆን አለባቸው። በእውነቱ, እኔ DIT ተግባራትን እና የቪዲዮ ተግባራትን ሁሉንም በአንድ ሰው ውስጥ አንዳንድ ፊልሞችን ለማድረግ ያለውን አቋም እሟገታለሁ, ሁሉም አይደለም. እሱ ግን አጨብጭቦ ጫኝ አይደለም። ስለ IT፣ የቀለም አስተዳደር፣ መጋለጥ፣ አዲስ ማርሽ፣ ሌንሶች፣ ማጣሪያዎች፣ የካሜራ ሜኑዎች፣ የካሜራ ሜኑዎች ማመቻቸት፣ የመለኪያ ልኬት፣ ማከማቻ፣ የስራ ፍሰቶች፣ የድህረ ምርት ¡ª በጣም ብዙ ነገሮችን የሚያውቅ ሰው ነው።
ማይክል ከተማ፡ ሚናው በጣም የተለያየ ነው፣ እና አንዳንድ ጊዜ ይህ ውድቀት ሊሆን ይችላል ብዬ አስባለሁ። እንዴት እንደገለጽኩት የካሜራውን ቴክኒካል መጨረሻ አሮጥኛለሁ እና በመለጠፍ እና በመለጠፍ መካከል ያለኝ ድልድይ ነኝ፣ በተጨማሪም በሴቲንግ ላይ ማንኛውንም ቴክኒካዊ ችግሮች ከኤጀንሲው Wi-Fi ማዋቀር በስተቀር ለመርዳት ፈቃደኛ ነኝ። እያንዳንዱ ሥራ የተለየ ነው; በዳታ ላፕቶፕ፣ pix240 እና 17" (ሞኒተር) በሩጫ እና ሽጉጥ ላይ ሊሆኑ ይችላሉ። ወይም ደግሞ ሚናዎቹ በጣም የተበታተኑበት እና ትልቁን እንቆቅልሽ አንድ ላይ ለማስማማት የተለያዩ ሰዎች በትናንሽ ክፍሎች የሚመሩበት ትልቅ የበጀት ፊልም ላይ ሊሆኑ ይችላሉ።

"አንድ ዲአይቲ ያልሆነ ነገር መልሶ ማጫወት ኦፕሬተር ነው።"

Chris Ratledge፡ DIT ያልሆነው አንድ ነገር መልሶ ማጫወት ኦፕሬተር ነው። ቴክኖሎጂ በመቀየር እና ዲአይቲ ¡° ቪዲዮ መንደርን የሚመግብ የቀጥታ ሲግናል በማቅለም በዲፓርትመንቶች እና ሚናዎች መካከል ያለው መስመሮች ብዥታ ሊኖር ቢችልም፣ ¡± ዲአይቲ በምንም መልኩ VTR ወይም መልሶ ማጫወት ኦፕሬተር አይደለም። እንደ ¡°digi-loader ¡± ወይም ¡°ዳታ wrangler ± ወይም እንዲያውም PA በመጥራት የተለመደ ስህተት የሚጎተት እና የሚጥል DIT። ዲአይቲ ምን እንደሚያደርግ፣ እኔ እንደ ዲፒ ቴክኒካል ማራዘሚያ፣ ለዲጂታል ፊልም ስራ ሂደት ፈጣን ድልድይ፣ እና የድሮው የዴሊልስ ፊልም ቤተ ሙከራ ጋር የተያያዙ አንዳንድ ስራዎችን ቦታ ሊወስድ ይችላል። . ?
አሁን ዲጂታል ምስሎችን ለመንዘር ጥቅም ላይ በሚውሉ መሳሪያዎች አቅም፣ ዲኢቲው ዲፒው የመጨረሻውን የታሰበውን የተጋላጭነት እሴት እና ቀለም በቅርበት እንዲያገኝ ሊረዳው ይችላል፣ ወዲያው በተቀመጠው ላይ። የካሜራ ሚዲያውን በጭራሽ አይያዙ ፣ አንዳንዶች ምንም በቅንጅት ላይ የሚሰሩ ሂደቶችን በጭራሽ ማድረግ የለባቸውም ይላሉ ፣ እና አንዳንዶች እነዚያን ነገሮች ብዙ ጊዜ ማድረግ እንደሚችሉ እና እንዲሁም የቀጥታ ቪዲዮ ምግብን ከካሜራዎች ቀለም መቀባት ይችላሉ ይላሉ። እኔ የኋለኛው ካምፕ ነኝ? እነዚያን ሁሉ ነገሮች ማድረግ አለባቸውን? በጣም አከራካሪ ነገር ግን እስከ አንድ የተወሰነ ምርት ዝርዝሮች ድረስ። ሌላው ነገር፣ ዲአይቲ የካሜራ ምርመራ ባለሙያ ነው ከሚሉት ጋር አልስማማም።ዲኢቲዎች ስለ ካሜራ መቼት እና ስለተቀረጸው ምስል እና ስለ ውፅዓት ምስል ማወቃቸው አስተዋይነት ይመስለኛል። ዲአይቲ እሴቶችን ማስገባት እና በዲጂታል ካሜራዎች ላይ የምናሌ ቅንብሮችን መለወጥ ወይም እያንዳንዱን ካሜራ እንደገና መጫን እንደ መደበኛ የአሠራር ሂደት (SOP) ማስተናገድ ብቸኛው መሆን አለበት። ያም ማለት እና የ 1 ኛ AC ቦታ መቆየት አለበት.
Chris Ratlidge, DIT. ፎቶ በ Brian Douglas,?IA 600??
Lorne Miess: DIT ትልቅ የስራ መግለጫ ሊኖረው ይችላል? በጣም ብዙ ካሜራዎች እና የስራ ፍሰቶች አሉ። የተቆረጠ እና የደረቀ መግለጫ ያለ አይመስለኝም; በሚጠበቀው መሰረት በጣም ትልቅ ወይም ትንሽ ሊሆን ይችላል. የተቀጠሩበት ዋናው ምክንያት DOP በፕሮጀክቱ እይታ ውስጥ መደገፉን ለማረጋገጥ ነው። ያ ምስሎችን ወደ ፕሮዲዩሰር እና ኔትወርኮች ከመሰራጨቱ በፊት ከማሻሻል ሊሆን ይችላል. ምስሎቹ በተሻለ ሁኔታ ሲታዩ, የበለጠ በራስ መተማመን ባለሀብቶች በፕሮጀክቱ ውስጥ ናቸው. መረጃውን መጠበቅ የዲአይቲ አቀማመጥ በጣም አስፈላጊ አካል ነው እና በ ውስጥ ሊከናወን ይችላል. ከዳታ Wrangling/loader ጋር በማጣመር። ቪዲዮ መልሶ ማጫወት በጂግ ውስጥ የተለየ ቦታ ነው እና በዚህ ውስጥ አልገባም።
Lorne Miess፣ DIT፣ በእቃ ማጓጓዣ ቫኑ ውስጥ ደረጃ መስጠት። የቅርቡ ደረጃ አሰጣጥ የሚከናወነው በትዕይንት ላይ ነው፣ እና Scratch በተስተካከለ የ Sony OLED ማሳያ እና በአፕል ሲኒማ ማሳያ ጥቅም ላይ ይውላል።
ዴቪድ ሌዚንስኪ፡- ዲአይቲ በጥብቅ አነጋገር በፊልማችን የመጨረሻ የቀለም ውጤት ላይ እጁ አለበት። የተቃጠሉ መልክዎች፣ LUT፣ OnSet Color፣ የድህረ-ቀረጻ ኮድ፣ የቀለም ትክክለኛ መላኪያ። የውሂብ አስተዳደር ለ DIT ንዑስ ጽሑፍ ነው። በ CC ትራንስ ኮድ ወደ DIT እጅግ የላቀ ጽሑፍ ነው። የውሂብ አጣቃሽ? የምንሰራው በእንስሳት ሳይሆን “በሚታመን ውድ ካሜራ ኦሪጅናል ዳታ ነው። ሁሉም ሰው የሽምቅ ተዋጊውን ክፍል ትቶ ለሥራው ትንሽ ክብር ቢሰጠው እመኛለሁ። የውሂብ አስተዳዳሪ ጥሩ ነው። ክላፐር ሎደር ከካሜራ ፊት ለፊት እና ከስክሪፕት ሱፐር ጋር በቅርበት ይሰራል። ዳታ/የቴክኖሎጂ ሰዎች አይደሉም። ምንም እንኳን ጥንቃቄ የተሞላበት DIT/DM ሁልጊዜ የክላፐር/ስክሪፕት/የካሜራ ሪፖርቶችን እያነፃፀረ ቢሆንም መልሶ ማጫወት? ሥራቸው በደቂቃ በደቂቃ ድንቅ እንደሆነ በቅጽበት አስተያየት ለዲሬክተር/ዲፒዎች ፍላጎት ንቁ ሆነው የሚኖሩ የቪዲዮ አጋዥ ኦፕሬተሮች አሉ። የውሂብ አስተዳደር እና CC ትንሽ የማውረድ/የሂደት ጊዜ ይወስዳሉ። ?
SG፡ የዲቲ ታሪክ ምን ይመስላል፣ ከየት ነው የመጣው፣ ቀደም ሲል በሌላ መልክ ወይም በሌላ ስም ይኖር ነበር? ዲአይቲ የመሆን ታሪክዎ ምንድ ነው፣ ለምን ያህል ጊዜ ዲአይቲ ነበርክ፣ እና የመማር ጥምዝ ምን ይመስል ነበር?
DS: በመጀመሪያ ደረጃ DIT* የሚለው ቃል የሰራተኛ መግለጫ ሳይሆን የሰራተኛ ማኅበር ስያሜ መሆኑን ማሳወቅ አለብኝ። የአካባቢ 600 IATSE አባላት የሆኑ ዲጂታል ቴክኒሻኖች ብቻ ዲጂታል ኢሜጂንግ ቴክኒሻኖች ሊባሉ ይችላሉ። የLocal 600 አባል ካልሆኑ ዲአይቲ የሚሰራውን ስራ በእርግጠኝነት መስራት ይችላሉ። በ1974 በፊልም እና በቲቪ ቢዝነስ ውስጥ መስራት የጀመርኩት እና ከ1976 ጀምሮ የቪዲዮ መሀንዲስ ሆኜ ነበር ። መሳሪያዎቹ ተለውጠዋል፣ በአብዛኛው ለበጎ ነው፣ ነገር ግን የመሠረታዊ ስራው ተግባር ¡ª እርግጠኛ ይሁኑ። ቀረጻው ዲፒ ባሰበው መንገድ ¡ªአልተለወጠም።

"የዲአይቲ ምድብ የተወለደው ምናልባት በ2001 ነው።"

አል፡ የዲአይቲ ምድብ በ2001 ተወለደ። አዲሱን የኢሜጂንግ ትስጉት በሲኒማቶግራፊያዊ ዕውቀት ጥላ ስር ለማምጣት፣ IATSE Local 600 በምስል ልምምዱ የሚጥሩትን ወደ አካባቢው ለማደራጀት ጥረት አድርጓል። በሲድኒ ሉሜት 100 ሴንተር ጎዳና ላይ በሁለተኛው የምርት ወቅት፣ ሎካል ምድቡን ፈጠረ፣ እና ባሪ ሚነርሊ እና እኔ የአለምአቀፍ ሲኒማቶግራፈርስ ማህበር የመጀመሪያዎቹ ሁለት የዲአይቲ አባላት ተደርገው ልንቆጠር እንችላለን። በዝግጅቱ ላይ የካሜራ ኦፕሬተር ከነበሩት ከቻይም ካንቶር (በአሁኑ የምስራቅ ክልል ዳይሬክተር እና የብሄራዊ ስራ አስፈፃሚ ቦርድ አባል) ጋር በመተባበር በምድቡ የሚሸፈኑ ሀላፊነቶችን የመጀመሪያ የስራ ትርጉም አዘጋጅተናል። በዚያ ዘመን፣ በዲጂታል ኢሜጂንግ የምንሠራው ሰዎች፣ በተለይም ገና በኤችዲቲቪ ገና በነበሩት ዓመታት፣ የቪዲዮ ምህንድስና ዳራዎች ነበሩን፣ ልክ በዚህ ያልበሰለ ግን ተፈላጊ ቴክኖሎጂ ውስጥ እንደ አስፈላጊነቱ፣ እና ስለዚህ፣ ብዙዎቹ የስራ ፍቺው ገጽታዎች ምህንድስናን ያካትታሉ። አስተዋይ። ብዙዎቻችን ከምህንድስና ትምህርት የመጣን ነን።
ዲኤል፡ አብዛኞቹ ቀደምት ዲአይቲዎች የቪዲዮ መሐንዲሶች፣ ባለብዙ ካሜራ ሼዶች ወይም የቪዲዮ ተቆጣጣሪዎች ነበሩ። ፓናቪዥን ጀነሲስ እና አልፎ አልፎ Panasonic Varicam.?በዚያን ጊዜ በካሜራዎች ያደረግነው የመቅዳት ሂደት የመጨረሻ ውጤት ነበር። ሁሉም ቅጂዎች በቪዲዮ ቴፕ የተመሰረቱ ናቸው፣ በ Sony HDCam፣ በ Sony SRW HDCam (በጣም አስገራሚ ማሽን) እና በDVCProHD። እንደ አቬካ፣ አቤካስ እና አንዳንድ የባለቤትነት የዲስክ አደራደሮች ያሉ በዲስክ ላይ የተመሰረቱ መሳሪያዎች ነበሩ። እስከ 900 ወይም ከዚያ በላይ ድረስ በዚያ የሥራ ምድብ የIA 950 ICG አባል ነበርኩ፣ ወደ DIT እንደገና መገምገም ነበረብኝ።
CR፡ በፋይል ላይ በተመሰረተው ዘመን እንደ DIT የጀመርኩት ካለፈው የካሜራ ረዳት ሆኜ ነበር፣ ይህ ማለት መጀመሪያ ላይ፣ በእኔ የተደረገ ማንኛውም አይነት ቀለም ወይም ተጋላጭነት የተደረገው ከተጨማለቀው ጥሬ ቀረጻ በኋላ ነው፣ ነገር ግን በግልጽ፣ ቦታው እንዲሁ አለው ከቀጥታ የቪዲዮ መሐንዲሶች እና የስርጭት ካሜራ ጥላዎች ከባድ ዳራ። እነዚያ አሁንም አሉ ግን እራሳቸውን ዲአይቲዎች ብለው እንደሚጠሩ እጠራጠራለሁ፣ እሱም ለሲኒማ እና ለንግድ ስራ ልዩ የሚመስለው (እና በትክክልም ቢሆን) ርዕስ ነው። ?

"አሁን በዝግጅት ላይ ስለሆንኩ በፖስታ ላይ ስላለው ነገር ለዲፒ ምክር መስጠት እና በችግሮች እና በመጨረሻ ደረጃ አሰጣጥ ላይ እንዲሰሩ መርዳት እችላለሁ።"

ኤል.ኤም፡ ለ30 ዓመታት ያህል የቀለም ባለሙያ ሆኜ ነበር? ለዜና እና የቴሌቪዥን ፕሮግራሞች ሼዲንግ/ቪዲዮ መሐንዲስ መሥራት ጀመርኩ እና ወደ ቴሌሲን ሥራ ቀየርኩ። ሁለቱንም ዴይሊዎችን እና የማጠናቀቂያ ደረጃዎችን ለቲቪ ፊልሞች እና ተከታታይ ቴሌቪዥን በኢንዱስትሪው መስፈርት Davinci 2K.?አፕል ¡አይስ የመጨረሻ ቁረጥ Pro 3 በወጣ ጊዜ ተከታታይ የቲቪ ደረጃ መስጠት ጀመርኩ። መጫወቻ፣ ግን ጥሩ ምስሎችን ለመስራት የእርስዎን ምናብ እና ልምድ የሚጠቀሙበት መንገዶች ነበሩ? ከጎን በኩል በቫንኮቨር የአርት ኢንስቲትዩት ዲጂታል የቀለም ቲዎሪ እያስተማርኩ ነበር። ይህ ለምን ስራዎችን በተወሰነ ቅደም ተከተል እንደሰራሁ ወይም የተወሰኑ የስራ ሂደቶችን ለምን እንደተጠቀምኩ ዘወትር የሚጠይቁትን ወጣት ፊልም ሰሪዎች እንድገናኝ ሰጠኝ። ሁልጊዜ የተሻሉ እና ፈጣን ፕሮጀክቶችን የማውጣት መንገዶች እንዳስብ ያደርጉኝ ነበር። ትምህርቶቹ ከደረጃ አሰጣጥ ጋር እጅ ለእጅ ተያይዘው ሠርተዋል። ለዓመታት የቀለም ባለሙያ ከሆንኩ በኋላ፣ ከስብስቡ የሚመጣውን እየተቀበልኩ ነበር እና ብዙ ጉዳዮችን አይቻለሁ። አሁን በዝግጅት ላይ ስለሆንኩ በፖስታ ላይ ስላለው ነገር ለዲፒ ምክር መስጠት እና በችግሮች እና በመጨረሻ ደረጃ አሰጣጥ ላይ እንዲሰሩ መርዳት እችላለሁ ። ውስጥ መሆን በጣም አስደሳች ቦታ ነው።
ሎርኔ ሚየስ፣ በNBC/Universal "The Magicians" ላይ ማርሽ ተዘጋጅቷል?
MU: በኤፒሶዲክ ቴሌቪዥን ጀመርኩ እና AC mags አነብ ነበር; ዲጂታል የተለመደ ነገር እየሆነ መጣ እና ፊልም በዲጂታል ከተቀረጸ ትልቅ ነገር ነበር። ስለ ዲአይቲዎች ሰማሁ፣ ነገር ግን በዚያ ደረጃ፣ በኒውዚላንድ፣ ማንም ሰው ዲአይትን በትክክል እየተጠቀመ አልነበረም። ለብዙ የቀጥታ ካሜራዎች አይሪስን፣ ጥቁር ደረጃን እና ቀለሞችን በመቆጣጠር እንደ CCU ኦፕሬተር ሰራሁ። በዛ በኩል ስለ ስዕል ቴክኒካዊ ገጽታዎች እና በምን አይነት መለኪያዎች ውስጥ መስራት እንዳለብን ብዙ ተማርኩ. ከአርትዖት ጋር፣ ከቪኤፍኤክስ ትንሽ፣ ጥቂት መብራት እና [በአጠቃላይ] ጉጉት፣ ራሴ በትንሽ ፊልም ላይ ዲአይቲ የመሆን እድል አግኝቻለሁ። ለ 4 ዓመታት ያህል ዲአይቲ ሆኛለሁ። የመማሪያው ኩርባ ቁልቁል ነበር እና አሁንም አለ። ስለሱ የምወደው ያ ነው ¡ªበማስታወቂያዎች ላይ ስሰራም ምንም አይነት ስራ አንድ አይነት አይደለም።
SG፡ በተቀላጠፈ በሚሰራ ስብስብ ላይ ዲአይቲ እና ዲፒ ተቀራርበው እንደሚሰሩ ግልጽ ነው። ስለዚያ ግንኙነት ማንኛውንም ግንዛቤ መስጠት ይችላሉ?
አል፡ አዎ፣ የእኔ የመጀመሪያ ኃላፊነት ለዲፒ ነው። እርግጥ ነው፣ ያ ሰው ግንኙነቱን በአብዛኛው ያዛል፣ እናም አንድ ሰው የኮሌጅ ግንኙነት ነው ብሎ ተስፋ ቢያደርግም፣ እንደየሰው ይለያያል። በቅንብር ላይ ስለ ሁሉም የቅርብ ትብብር ግንኙነቶች ይህ ሊባል ይችላል። በዲፒ ላይ በመመስረት ለሂደቱ የእኔ ግብዓት ይለወጣል። በአንዳንድ ሁኔታዎች፣ ሳይስተዋል የቀሩ ጥቆማዎችን እና አስተያየቶችን አቀርባለሁ። በሌሎች ሁኔታዎች ፣ ትዕዛዞችን በጥብቅ እፈጽም ይሆናል። እርግጥ ነው፣ የእኔ ዋናው ፍላጎት የፈጠራ አስተያየትን ወይም ምርጫን ከመግለጽ በፊት ሁሉም ነገር በቴክኒክ አነጋገር በተቀላጠፈ ሁኔታ መሄዱ ነው። እንደገና፣ ያ ትብብር ከዲፒ እና ከግንኙነታችን ጋር ብዙ የሚያገናኘው ነው። በአጠቃላይ፣ ዲፒ ሁሉንም ነገር እንደሚያውቅ እና ምንም እንደማላውቅ በመገመት ወደ አንድ ፕሮጀክት እቀርባለሁ። በእነዚያ በሁለቱም ጉዳዮች ላይ ብዙውን ጊዜ ስህተት እንደሆንኩ አረጋግጣለሁ።
DS: ዲጂታል የሚተኩሱ ከሆነ ከዲቲ ጋር ለመስራት የማይፈልግ ዲፒ አጋጥሞኝ አያውቅም። በተቆጣጣሪው ላይ ተጨማሪ የዓይኖች ስብስብ እንዲኖር የማይፈልግ ማን አለ፣ ሁልጊዜም እዚያ እንዲገኙ ላይ የተመኩ አይኖች እና ስራቸው የሚፈልገውን እያገኙ መሆኑን ማረጋገጥ ብቻ ነው? አንዳንድ ዲፒዎች አጠገቤ መቀመጥ ይወዳሉ። አንዳንድ ዲፒዎች ከዳይሬክተሩ አጠገብ ወይም በዝግጅት ላይ መሆን ይወዳሉ; በእውነቱ የእነርሱ ጉዳይ ነው። በእርግጠኝነት፣ ሁሉም ስለ ግንኙነት ነው። ዲፒ፣ ቁልፍ መያዣ፣ ጋፈር እና እኔ ሁላችንም በጋሪው ላይ ከሆንን ኦፕሬተሮች እየተሰለፉ እና ሰራተኞቹ ተኩሱን እያበሩ ከሆነ ለእኔ የበለጠ ቀልጣፋ ነው። ቅርበት ከዲፒ ጋር የስራ ግንኙነት እንድፈጥር ይረዳኛል እና በደንብ ከማላውቀው ካሜራማን ጋር የበለጠ ምላሽ ሰጭ፣ ፈጣን መሆን እችላለሁ። አንዳንድ ዳይሬክተሮች ዲፒውን ከጎናቸው በሴቲንግ ወይም በቪዲዮ መንደር ውስጥ እንዲኖራቸው ይፈልጋሉ። አሁንም መነጋገር አለብን እና ፊት ለፊት ከመነጋገር ይልቅ በዎኪ-ቶኪ በኩል ይሆናል።
CR: ይህ በእኔ ልምድ በእያንዳንዱ ጊዜ የተለየ ነው. እኔ ከአንዳንድ ዲፒዎች ጋር ሠርቻለሁ በእኔ አቋም ላይ እንደ "አስጸያፊ" አመለካከት ብቻ የገለጽኩት, ምናልባትም ምናልባት ዛቻ ሊደርስባቸው ይችላል, አንዳንድ አስፈሪነታቸውን እንደሰማሁ. ቀደም ሲል የሰሯቸው የሌሎች ዲአይቲዎች ታሪኮች ከካሜራ ረዳቶች ሳያውቁ ወይም እውቅና ሳያገኙ ለውጦችን አቁም በመጥራት ወይም አዘጋጆቹን ወይም ዳይሬክተሩን ሳያዳምጡ ሁልጊዜ ማለት ይቻላል ከመንደር ድንኳን ይልቅ በዲአይቲ ድንኳን ውስጥ የሚገቡት ከመስማት ይልቅ የምስል ማጭበርበርን በሚመለከት ለዲፒ ¡አይስ አቅጣጫ ብቻ። እኔ እዛ በመገኘቴ እፎይታ ከተሰጣቸው ሌሎች ዲፒዎች ጋር ሠርቻለሁ፣ በአንፃሩ ሌሎች ደግሞ ለእኔ መገኘት ደንታ ቢስ እና በሜትራቸው፣ በግራጫ ካርዳቸው እና በመተኮስ ቺፕ ገበታዎች, እና የውሸት ቀለም, ምንም ከእኔ ጋር ብዙ መስተጋብር ያለ. ?

"ብቃት ያለው ዲኢቲ ዲፒን እንደ ጀግና ሊያደርገው ይችላል እናም ማንም አያሳፍርም።"

ዲኤል፡ ዲፒዎች አስቸጋሪ ቦታ ላይ ናቸው። ብዙ ጊዜ፣ ብዙም ልምድ የሌላቸው ካሜራ/ቅርጸት ይመደብላቸዋል። ብቃት ያለው ዲኢቲ ዲፒን እንደ ጀግና ሊያደርገው ይችላል እና ማንም አያሳፍርም። አሁን ለካሜራ እውቀት ሰአቶችን መድቢያለሁ፣ ማለትም፣ Sony F55/RED Dragon 200-ሰዓት ካሜራዎች ናቸው፣በዚህም 200% መለዋወጫዎችን፣ የስራ ፍሰትን፣ መጋለጥን ለመረዳት ቁርጠኛ ዲፒ ወይም ቴክ 50 ሰአታት ለካሜራ መጋለጥ ያስፈልጋል። ጫጫታ፣ ቀለም፣ የተኩስ ሁነታዎች፣ እና ፍሬም ማድረግ ብዙ ጊዜ ይመስላል፣ ግን የሰዓት ቆጣሪው እውነት እንደሆነ በጥልቅ አምናለሁ።
ቪዲዮ መንደር፡- ብዙውን ጊዜ በplayback ኦፕሬተር የሚሰራ ሲሆን ከካሜራ ምግብ ወስዶ ዳይሬክተሩ መገምገም እንዲችል ይመዘግባል፣ ካሜራውን ወደ ኋላ መመለስ ወይም ከመገናኛ ብዙኃን መልሶ ማጫወት ሳያስፈልግ ይህም ለምርት መዘግየትን ያስከትላል። አንዳንድ ፕሮዳክሽኖች ከፍተኛ ጥራት ያላቸውን ተቆጣጣሪዎች እና ቀረጻ/መልሶ ማጫወት ሲስተሞችን ይጠቀማሉ፣ ይህም በዳይሬክተሩ፣ በዲፒ ወይም በሌሎች የመምሪያ ሓላፊዎች ካሜራው የሚያየውን ለማየት ሊጠቀሙበት ይችላሉ። በማስታወቂያዎች ላይ፣ የቪዲዮ መንደር የማስታወቂያ ኤጀንሲው ቀረጻውን ለማየት ወደ ሌላ ደረጃ የሚወርድበት እና ብዙ ጊዜ ከስብስቡ በተቻለ መጠን ይርቃል።
SG፡ በፊልም ስብስብ ላይ፣ ክላፐር ጫኚው ለካሜራ ዲፓርትመንት ይሰራል፣ ነገር ግን ከቀጣይነት ተቆጣጣሪ እና አርታኢ ጋር ግንኙነት ነው። ዲአይቲ በአንድ ስብስብ ላይ የሚገናኘው ማን ነው?
DS: ጫኚው የሚሰራው ለዲአይቲ ነው፣ እሱም በመጨረሻ ሁሉም የተቀመጡት-የተፈጠሩ ቁሶች ወደ ዕለታዊ ህትመት ሂደት እንዲሄዱ የማረጋገጥ ሃላፊነት አለበት። በሚተኮስበት ጊዜ የስክሪፕት ተቆጣጣሪው የስክሪፕት ማስታወሻዎችን ያደርጋል፣ የድምጽ ማደባለቅ የድምፅ ዘገባውን ያቀርባል፣ ሁለተኛው ረዳቶች የካሜራ ሪፖርቶችን ይሞላሉ እና የቀለም ዘገባ እሰራለሁ። ሁላችንም ለአንድ የተወሰነ ምት የተቀዳ ትክክለኛ የተወሰደ ቁጥር እንዳለን ለማረጋገጥ ያ ሁሉ መረጃ ከስክሪፕት ተቆጣጣሪው ጋር መታረቅ አለበት። ስለዚህ በሁለቱም ካሜራዎች ላይ 5 ትዕይንቶችን 104 ቀረጻ እንዳደረግን እና ረዳቶቹም እንደሚያውቁ ደግመን አረጋግጥ።
JH: ዶፕ ምርጡን ውጤት እና የፈጠራ ሃሳቡን እንዲያገኝ የሚረዳው የሰዎች ቡድን መሪ ነው። ዲአይቲ መጋለጥን ለማመቻቸት ከካሜራ ማዋቀር ጋር እየተገናኘ ነው። የምስሉን አንዳንድ የጥራት ቁጥጥር ለማድረግ ከመሳሪያዎች ጋር እየተገናኘ ነው, እና በመጋለጥ ላይ ቀለም ይሠራል; ቢያንስ አጥፊ ያልሆነ ቀለም ነገር ግን በዶፒ የታሰበው ቀለም ወደ ዕለታዊ ጋዜጣ እና ከዚያም ወደ አርትዖት የሚሄድ ቀለም ይሆናል, ስለዚህ ዳይሬክተሩ ከእነዚያ ምስሎች ጋር አብሮ ይሰራል እና ከእነሱ ጋር እና ከዚያም ፊልሙን ይወዳል. በተለየ መንገድ አይሆንም. ስለዚህ ሀሳቡ ገና መጀመሪያ ላይ መሆኑ የተሻለ ነው እና ያ የዶፒ ተግባር ነው እና ዲአይቲም በዚህ ሊረዳ ይችላል። ለዛ ሁሉ ዶፕ የእሱን DIT ያምናል። እንዲሁም ዲኢቲው ከቴክኖሎጂው ጋር የተዘመነ መሆንን የሚቆጣጠር በመሆኑ ዲአይቲ በዶፒ እና በእያንዳንዱ አዲስ ቴክኖሎጂ መካከል ያለው ግንኙነት ነው። ዲአይቲ እና ስርዓቶቹ በዝግጅት ላይ ያሉት አዲሱ ቴሌሲን ናቸው። ስለዚህ ዶፒ ከዚህ በፊት ከላብ ሰዎች ጋር የነበረው ተመሳሳይ ግንኙነት ነው።
ቴሌሲን፡ ቴሌሲን በፊልም ላይ የተቀረጹ ምስሎችን ወደ ቪዲዮ ወይም በፋይል ላይ የተመሰረተ ቅርጸት ለማስተላለፍ የሚያገለግል ማሽን ነው።

"ከዕለታዊ ጋዜጣ እና ስርጭት ጋር በተያያዘ ብዙ ጊዜ የምገናኛቸው አዘጋጆቹን የሳበኝ ይመስላል።"

CR፡ ደረጃዎችን በረራ ከጋሪዬ ጋር መሻገር ሲኖርባቸው የኤሌትሪክ ሰራተኞች የኤሲ ሃይል እና መያዣዎችን ለማቅረብ ከኤዲ እና አከባቢዎች ክፍል ጋር መገናኘት በጣም አስፈላጊ ነው። የትራንስፖርት ዲፓርትመንት በጭነት እና ማንኛውም ኩባንያ ይንቀሳቀሳል፣ እና የውሂብ ግዴታዎችን እየሰራሁ ከሆነ፣ ይህ ማለት በጥቅል ከመዘጋቴ በፊት አንዳንድ ጊዜ የኤሌክትሪክ ሠራተኛ እና አሽከርካሪ ላይ ተጽዕኖ አደርጋለሁ ማለት ነው። የቪዲዮ መንደር(ዎች) መኖሩ እንኳን የኔ ተቆጣጣሪዎች በዝግጅቱ ላይ ያሉት “እግዚአብሔር” ማሳያዎች በመሆናቸው፣ ዕለታዊ ጋዜጣዎችን እና ስርጭትን በሚመለከት ብዙ ጊዜ የምገናኛቸውን አዘጋጆቹን የሳበኝ ይመስላል። ከዳይሬክተሩ ጋር ትልቅ መስተጋብር፣ እኔ በእርግጠኝነት ከካሜራ ዲፓርትመንት ጋር በተለይም ከ1ኛ ኤሲ እና ዲፒ ጋር በቀጥታ ተገናኝቻለሁ። በድህረ-የስራ ፍሰት እቅድ ላይ በመመስረት፣ ከተለያዩ የአርትኦት ክፍል አባላት፣ በተለይም ከረዳት አርታኢ ጋር መገናኘት እችላለሁ። እንደ DIT ከየትኛውም VFX ጋር ገና ብዙ ስራ መስራት አለብኝ፣ ነገር ግን ከVFX ተቆጣጣሪው ጋር መገናኘቱን ማየት ችያለሁ።
MU: የ DIT በይነገጽ ከብዙ ሰዎች ጋር። ምርት፣ ካሜራ፣ ድምጽ፣ መብራት፣ መያዣ፣ ልጥፍ ምርት እና ሌሎችም። አንተ በእርግጥ ስብስብ እና ልጥፍ መካከል የቴክኒክ በይነገጽ እንደሆንክ አግኝቻለሁ. በፖስታ ቤት ማንን ማነጋገር እንዳለብኝ እና በዝግጅት ጊዜ ግንኙነት መመስረት እንዳለብኝ አረጋግጣለሁ። ስለ የስራ ሂደት እና የቴክኖሎጂ ዝርዝሮች በተቻለ መጠን መልስ በመስጠት ሥራ መጀመር እፈልጋለሁ፣ ስለዚህ በአስደሳች ነገሮች ላይ ጣልቃ አይገባም።
SG: DIT መኖሩ የማይጠቅሙ ምርቶችን ታያለህ? ካሉት በርካታ የሶፍትዌር ፓኬጆች ውስጥ አንዱን በመጠቀም መረጃውን ወደ ላፕቶፕ እና ጥቂት ሃርድ ድራይቮች መቅዳት ብቻ ይችሉ ይሆን?
ኤል፡ በእርግጠኝነት፣ ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው፣ ይህ በእያንዳንዱ ጉዳይ ላይ ይከሰታል። አንድ ሰው በፊልም ቀናት ውስጥ ዝቅተኛ ክፍያ የሚከፈለው ሰራተኛ ዋናውን ቅጂ ወደ ላቦራቶሪ የመሸከም ሃላፊነት አለበት ፣ እና ያ ኦሪጅናል አሉታዊ ሁል ጊዜ በመጓጓዣ እና በሂደት ላይ አደጋ ላይ ነው ብሎ መከራከር ይችላል። ሁኔታው ተለውጧል. አሁን ብዙ ተመሳሳይ ቅጂዎች ሊኖሩት ስለሚቻል የምስል እና የካሜራ ኦሪጅናል ደህንነት ጉዳይ አዲስ ነው። ነገር ግን፣ የፒኤ ሃሳብ መረጃውን መገልበጥ ብቻ፣ ቢቻልም፣ የዚያን ሂደት ታማኝነት ለማረጋገጥ የተወሰነ መጠን ያለው ስልጠና እና እውቀት መኖሩን ችላ ይላል። አንዳንድ ምርቶች ያንን ችሎታ ያከብራሉ እና ይጠይቃሉ ፣ እና ሌሎች አያደርጉም።
MU: እንዴ በእርግጠኝነት፣ DIT የማይጠቀሙ እና በትክክል የሚያመልጡ ብዙ ምርቶች አሉ። አንዳንድ ጊዜ መረጃ የሚያገኘው አክብሮት ማጣት ላይ ችግር አጋጥሞኛል። የውሂብ ምትኬን ማስቀመጥ በጣም ከባድ አይደለም፣ ነገር ግን መሙላት ቀላል ነው፣ እና ዳግም ቀረጻዎች ከጥሩ ዲአይቲ ወይም ከዳታ አጣቃሽ ደሞዝ የበለጠ ውድ ናቸው።
DL: 90% ጊዜ, PAs ለመገናኛ ብዙሃን አስተዳደር በቂ ሊሆን ይችላል? እንደ PA ካልሆነ በስተቀር በማጠፊያ ጠረጴዛዎች ላይ ለምሳ እና በአምራቹ መገረፍ እንዲረዱ ይጠበቃሉ. እኛ ብቻ የትኛው 10% ምርት ዲአይቲ እንደሚያስፈልገው አናውቅም ባለፈው ሳምንት በአምራቹ ላይ በተፈጠረው ሁኔታ ይወሰናል። ፓ ሃርድ ግራ ካደረገ እና ሣጥኑን በቆመ መኪና ውስጥ ከማወዛወዝ በስተቀር የሳጥን መኪና ለመንዳት በጣም ቀላል ነው። ለመገናኛ ብዙሃን ስህተቶች ያልሰለጠነ፣ ያልሰለጠነ፣ ቁርጠኛ ያልሆነ ፓ ነው? ወይስ ወደ መደበኛው የፒኤ ሥራ ይመለሳሉ? በመገናኛ ብዙሃን ስህተት የኢንሹራንስ ጥያቄ ከተነሳ ተጠያቂው ማን ነው? ያልሰለጠነ፣ ያልሰለጠነ፣ ያልተገባ ፓ? ወይስ አምራቹ? ?
LM: ሁልጊዜ DIT እንደ ኢንሹራንስ ፖሊሲ እንዲጠቀሙ እመክራለሁ። አንድ ፓ እነርሱ ለማውረድ ቁሳዊ ወጪ ተጠያቂ ሊሆን ይችላል ብለው የሚያስቡ ከሆነ, ከዚያም ይሂዱ, ነገር ግን እኔ የአእምሮ ሰላም ለማግኘት የሰለጠነ DIT እወስዳለሁ.
ሎርኔ ሚየስ፣ ለኤንቢሲ/ዩኒቨርሳል ¡°አስማተኞቹ፣¡±?ከ? የፎቶግራፍ ዳይሬክተር?ኤሊ ስሞልኪን ጋር ማርሽ አዘጋጅቷል። በእይታ መስክ ላይ ለቀለም ትክክለኛነት የተስተካከሉ አምስት ማሳያዎች አሉ። ዲአይቲዎች በስብስቡ ላይ ብዙ ማርሽ ይጠቀማሉ እና በመሣሪያ እና በክብደት መካከል ጥሩ ሚዛን አለ?
CR: ምንም አይነት ምርት አንድ PA ወይም ማንኛውም ያነሰ ልምድ ያለው ሰው ጥሬ ቀረጻውን እንዲይዝ በመፍቀድ ጥሩ አገልግሎት የሚሰጥ አይመስለኝም። እና ቅዳ ክወናዎችን ጣል፣ የእርስዎን ቀረጻ ወደ PA ማመን እጅግ በጣም አደገኛ ነው። ፓ ወደ ጨለማ ክፍል ከተጋለጠ የፊልም መፅሄት ጋር እንድትገባ ትፈቅዳለህ? በእርግጠኝነት አልፈልግም እና በፋይል ላይ የተመሰረተ ቪዲዮን ማበላሸት በጣም ቀላል ነው። ?

"ወደ ቫኑ ክምር እና የካሜራ ሚዲያን ወደ ቀጣዩ ቦታ እያሽከረከርክ እንዲጭን የሚጠይቅ አዘጋጅ ማነው?"

DS: በእኔ ትሁት ያልሆነ አስተያየት በካሜራ ውሂብ እያመነጩ እስከሆንክ ድረስ እና ያንን ውሂብ በሆነ መንገድ ለመያዝ እቅድ እስካለህ ድረስ ያንን የካሜራ ውሂብ እንዳይጠፋ ለመከላከል እርምጃዎችን መውሰድ አለብህ። አስከፊ ሊሆን ይችላል. ያንን ለማድረግ ቀላሉ መንገድ ያንን ውሂብ ለመጠበቅ ባለሙያ መቅጠር ነው። ስለዚህ ሙሉ የተኩስ ቀንዎን ለማለፍ በቂ ሚዲያ ካሎት፣ ምናልባት DIT አያስፈልጎትም። የማክቡክ ፕሮ ባለቤት የሆነው ፕሮዲዩሰሩን የወንድም ልጅን ላለመቅጠር ምክንያቱ MD5 ቼክሰም የሚያመነጭ ሶፍትዌር ማውረድ ወይም በጣም ቀላሉ የማረጋገጫ ዘዴ አሁንም ገንዘብ ያስወጣል እና ሙሉ ለሙሉ ተለይቶ የቀረበ ሶፍትዌር ከሆነ። ብዙ ገንዘብ, እና PA ያንን መዋዕለ ንዋይ የፈፀመበት ዕድል ብዙም አይደለም. ስለ ሃርድ ድራይቭስ? ምን አይነት፣ ስንቶች እንፈልጋለን፣ የመዝገብ ፕላኑ ምንድን ነው፣ የስራ ሂደቱ ምንድ ነው እና የስራ ሂደቱ በትክክል መከተሉን ለማረጋገጥ ማን ሊመጣ ነው? ወደሚቀጥለው ቦታ እየነዱ ወደ ቫኑ ክምር እና የካሜራ ሚዲያን አውርዱ ለሚለው ፕሮዲዩሰር ማነው እምቢ ያለው? የእርስዎን ውድ የካሜራ ሚዲያ ከማስተናገድ ውጪ ፓ ማውረድ ምን ሌሎች ተግባራት አሉት? የምሳ ትእዛዝ? ቆሻሻውን ባዶ ማድረግ? መያዣውን መኪና መንዳት?

"መደበኛ ማዋቀር እፈልጋለሁ፣ ግን ያ ፈጽሞ የማይቻል ነው..."

SG፡ ወደ ቀረጻ የምታመጣቸውን መሳሪያዎች፣ የምትጠቀመውን ሶፍትዌር (እንደ ምትኬ መገልገያዎች፣ የካርድ አንባቢዎች፣ ወዘተ)፣ የእርስዎን መዝገብ ቤት እና የማመላለሻ ማቀናበሪያ፣ ወይም ሌላ ሰው ምን እንደሚያውቅ የሚሰማዎትን ማንኛውንም ነገር መግለጽ ይችላሉ ቀን እንደ DIT ነው?
CR፡ ለቀጥታ የቀለም ደረጃ አሰጣጥ፣ ስርዓቴ ምትኬዎችን በምሰራበት ጊዜ ካለው የተለየ ነው፣ እና የአንድ-ብርሃን ኤዲቶሪያል ሂደት እና ዕለታዊ ጋዜጣዎችን በምሰራበት ጊዜ እንደገና የተለየ ነው። እነዚያ ግዴታዎች ሲጣመሩ እኔ የምጠቀምባቸው ሲስተሞችም እንዲሁ ናቸው? ከሃርድዌር ውስጥ መሆን ያለበት ጥሩ ፈጣን ላፕቶፕ እና ለ PCIe ማስፋፊያ ጥሩ ፈጣን የአገልጋይ ማሽን ይገኙበታል። አንዳንድ ውጫዊ የሃርድዌር ወሰኖች. ?
ቢያንስ አንድ ጥሩ ማመሳከሪያ ባለ 10-ቢት ማሳያ ያስፈልግዎታል ብዬ አስባለሁ እና ከ OLED ጋር የሚሄድ ባለ ሁለት አፍ ሰይፍ አለ ። እነሱ በጣም ጥሩ ይመስላሉ ፣ ግን በፊልም ቲያትር ውስጥ እንኳን ምስሉ በጭራሽ ጥሩ አይመስልም ። (ንፅፅር) እንደገና። ይህ ወደፊት ሁሉም ተቆጣጣሪዎች የሚሄዱበት አቅጣጫ ሊሆን ይችላል፣ አሁን ግን መወሰን ያለበት ትንሽ ሚዛን አለ። ? ለሁለቱም በተወሰኑ ሁኔታዎች ላይ ማየት እና ክርክር ማድረግ እችላለሁ እና በአሁኑ ጊዜ OLED አለኝ ነገር ግን ወደፊት ሁለት ትናንሽ እና የበለጠ ተንቀሳቃሽ ባለ 10-ቢት ኤልሲዲ ማሳያዎች ያሉት ጋሪ እሰራለሁ ። የዚህ ሁሉ ጋሪ እና ቅርፅ ምክንያት ትልቅ ምክንያት ነው፣ እና እኔ የ Rubbermaid ጋሪዎች ትልቅ አድናቂ ነኝ። እነሱ ርካሽ እና ክብደታቸው ቀላል እና በምክንያታዊነት ጠንካራ ናቸው። ማርሽዎን ለመያዝ አዲስ ጋሪ ወይም መያዣ ሲገነቡ ማርሽ ይቀየራል እና ሲያሻሽሉ ሌላ የማይጠቅም መያዣ እንደገና ያገኛሉ። ?
ኤል.ኤም.: መደበኛ ማዋቀር እንዲኖረኝ እፈልጋለሁ ፣ ግን ያ በጭራሽ የማይቻል ነው ፣ ብዙ ካሜራዎች እና የስራ ፍሰቶች ስላሉ ሁሉንም መሠረቶች ለመሸፈን በመሞከር ብዙ ገንዘብ ያጠፋሉ ። ምርጡን ማዋቀር ለማግኘት ምርምር ያድርጉ እና ገንዘቡን ያጠፋሉ ። በ[ይሆናል] ማጣጣም ብቻ ራስ ምታት ይሰጥዎታል? እና ነገሮች በምርት መካከል ወደ ጎን እንዲሄዱ አይፈልጉም። ያስታውሱ፣ የዲፒ ኤን ኤ አለህ፣ ስለዚህ አትፍቀዳቸው።
መሳሪያውን ይዞ በአማዞን ¡°ሰው በሃይ ካስትል¡± ፎቶግራፍ ላይ። ሎርን ሚስ እንዲህ ትላለች፣ “በዚህ ቀረጻ ላይ የተመጣጠነ የማርሽ ስሪት ተጠቀምኩ። እኛ ቀይ ድራጎን እና Canon 5D ለደረጃ አሰጣጥ እና ቀረጻ ለመቆጣጠር ተጠቀምን። ±?
DL፡ MacPro G5 12 ኮር ግንብ w/ USB3፣ eSATA፣ sas፣ ትልቅ ግራፊክስ፣ ትልቅ ማህደረ ትውስታ፣ የውስጥ RAID፣ ምትኬ OSDrive፣ 3 ተደጋጋሚ ቅጂ ሶፍትዌሮች፣ የድህረ-ቁልፍ ሶፍትዌር፣ የውጪ ምህንድስና ድራይቮች፣ MacBook pro Thunderbolt X2፣ 2X SxS አንባቢዎች፣ 2X ቀይ አንባቢዎች፣ 3X ዩኤስቢ3 ሲኤፍ ኤስዲ አንባቢዎች፣ ኤክስፕረስ 34 eSATA ዩኤስቢ3 አስማሚዎች፣ የማስፋፊያ ቻሲሲስ TBolt-PCIe፣ 2X ሃይል ኮንዲሽነሮች፣ 3X reclocking Das፣ SDI-HDMI በይነገጽ፣ ትንሽ የማዞሪያ መቀየሪያ፣ ለብቻው የሚቆም ሞገድ ቬክተርስኮፕ፣ 7 ኢንች HD ማሳያ፣ 17 ኢንች ኤችዲ ሞኒተሪ፣ የማይንቀሳቀስ የፍተሻ ገበታዎች፣ ተለዋዋጭ የሙከራ ገበታ፣ ዳታ/ማሳያ የኬብል በይነገጾች 20 ፓውንድ፣ ብርሃን ሜትር፣ የቀለም ቴምፕሜትር፣ OnSet LUT ቀለም ማስተካከያ መሳሪያ እና መቆጣጠሪያ ኮምፒውተር፣ 5X የሰዓት ኮድ ማመንጫዎች፣ 1X የሰዓት ኮድ ዋና ሰዓት፣ ትልቅ ፕሮዳክሽን/ዳታ ጋሪ፣ አነስተኛ ምርት/ዳታ ጋሪ፣ ዋይ ፋይ ትኩስ ቦታ፣ ማሰሮዎች በሶፍትዌር የተሞሉ ¡አንዳንዶቹ ውድ ነበሩ ግን ፍፁም መጥፎ ሀሳብ፣ ማሰሮዎች የበይነገጽ ነገሮች ¡ አንዳንዶቹ ውድ ነበሩ ግን ፍጹም መጥፎ ሀሳብ፣ 2K ተንቀሳቃሽ ጀነሬተር፣ ነዳጅ ቆርቆሮ፣ ቫን ከፍተኛ እርባታ¡ªእና ኔቭ ለእሱ ተመላሽ እያገኙ ነው።
MU: ዋናው ማዋቀር በማክ ዙሪያ ነው የሚያጠነጥነው። Shotput Proን፣ Assimilate Scratch ወይም Resolve for Dailiesን እጠቀማለሁ። በማደራጀት የተሻለ ስለሆነ እና የላቀ የሜታዳታ ችሎታዎች ስላሉት Scratchን እመርጣለሁ። በተጨማሪም፣ ቀለሙን እና የውጤቱን የስራ ፍሰት ቀላል ሆኖ አግኝቼዋለሁ። ከዚህ ውጪ፣ ለስራዎች፣ ከቦታዎች፣ ተቆጣጣሪዎች፣ SAS ድራይቮች፣ ዩኤስቢ አንጻፊዎች ይለያያል¡ª ዝርዝሩ ማለቂያ የለውም። ?
DS፡ የምስል ማሳያዎችን፣ የሞገድ ፎርም ማሳያዎችን፣ የትራክቦል ፓነሎችን፣ የቀለም አስተዳደር ሶፍትዌሮችን፣ የማውረድ እና የውሂብ ማረጋገጫ ሶፍትዌሮችን፣ የሚዲያ-ተጫዋች ሶፍትዌር፣ የቀለም እርማት ሶፍትዌር፣ ዴይሊ-ትውልድ ሶፍትዌር እና የቀለም መለኪያ ሶፍትዌር እጠቀማለሁ። እኔ ደግሞ አዶቤ ፎቶሾፕ እና Dropbox እጠቀማለሁ። እኔ LUT ራስተር እና የካርድ አንባቢዎችን እጠቀማለሁ; SXS፣ SD፣ CF እና CFast። እንዲሁም Codex Dual Dock SAS እና Thunderbolt ሚዲያ አንባቢዎች አሉኝ። በጋሪዬ ላይ HDSDI ማዞሪያ መቀየሪያ፣ ታች መቀየሪያዎች እና የስርጭት ማጉያዎች አሉኝ። እኔ Thunderbolt፣ eSATA፣ USB3 እና SAS ሃርድ ድራይቮች፣ ነጠላ-ፕላተር ሾትል ​​ድራይቮች ወይም ከአምስት-ፕላተር RAIDS ያላነሱ እጠቀማለሁ። ሁል ጊዜ ወደ ሁለት የተለያዩ ድራይቮች አውርዳለሁ፣ የኤዲቶሪያል መንኮራኩር እና የያዝኩት ማህደር ድራይቭ።
ስራው በኮዴክስ ላይ አሪራው ወይም 4K በ AXS ሚዲያ ላይ ከሆነ እኔ ኮዴክስ ቮልት 2ን እጠቀማለሁ ኤሌክትሪክ የሚጠቀም ከሆነ ዩፒኤስ ውስጥ ተሰክቷል እንጂ በቀጥታ ወደ ግድግዳ ወይም ጄኔሬተር አይገባም። የሚገርመው፣ እኔ ለቀለም አስተዳደር የምጠቀምባቸው ሶፍትዌሮች በሙሉ፣ ዕለታዊ ጋዜጣ እና QC የሚሰሩት በ Mac ላይ ብቻ ነው፣ እና ሁለት ማክቡክ ፕሮስ እና ማክ ሚኒ በጋሪዬ ላይ የማስፋፊያ ቻሲዝ አለኝ። ጋሪዬ በካሜራው መኪና ጀርባ ላይ ይኖራል፣ ጋሪዬን ከጭነት መኪናው አውርጄ የሌንስ ጋሪው እንደወረደ ወደ ዝግጅት አመራሁ።
SG፡ ማንኛውም ጠቃሚ ምክሮች፣ ጥቆማዎች ወይም የጥንቃቄ ቃላት DIT መሆንን ለመከታተል ይፈልግ ይሆናል ብሎ ለሚያስብ ሰው?
LM: እኔ እንደማስበው አንድ የፖስታ ሰው በዝግጅቱ ላይ የተወሰነ ጊዜ ማድረግ አለበት. እኔ እንደማስበው አንድ ሰው በፖስታ ውስጥ የተወሰነ ጊዜ ማድረግ አለበት. እኛ ትልቅ ቡድን ነን እና ነገሩ የተሻለ፣ ፈጣን እና የDP ¡አይስን እይታ ለመርዳት እያንዳንዳችን ምን እየተከናወነ እንደሆነ ማወቅ አለበት።
Lorne Miess የማጣሪያ ዕለታዊ ጋዜጣ ከፎቶጋፊ ዳይሬክተር ሚካኤል ባልፍሪ፣ ሲኤስሲ (በስተቀኝ)፣ የኤሚ እጩ ለRL Stine ¡°አስደሳች ሰዓት።¡±?
MU: ለስራዎ እና ለፊልም ስራዎ ፍቅር ሊኖርዎት ይገባል ብዬ አስባለሁ, ምክንያቱም በጨዋታው ላይ ለመቆየት ብዙ ምርምር ማድረግ አለብዎት. ቴክኖሎጂ ሁልጊዜ እየተቀየረ ነው እና ትርፍ ጊዜዎን በማንበብ ያሳልፋሉ ማለት ነው። ጥሩ የእውቀት መሰረት እንዲኖርዎት ይጠቅማል፣ ISO ከተለዋዋጭ ክልል ጋር እንዴት እንደሚገናኝ እና ለተለያዩ ሀገራት ምን አይነት የፍሬም ፍጥነት እንደሚፈልጉ ይወቁ፣ ወዘተ.
ኤል፡ እዚህ ብዙ የክህሎት ስብስቦች አሉ። አንዴ ሃ